本期出句：草廬聽雪樽前醉【西貝】

參評對句：267

入選最佳：7

本期評委：文武

草廬聽雪樽前醉【西貝】

石徑觀梅畫里游【陳南山】

簡評:對句以“石徑觀梅”做為切入點(diǎn)承接出句，自古以來梅雪就是冬天的絕配。盧梅坡的《雪梅》“有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅并作十分春”。主人公在微醺微醉時，怎能錯過踏雪尋梅賞梅的良機(jī)，傲雪寒梅之景如詩如畫，恰似畫中游般如癡如醉。對句切題而有情致。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

云嶺尋春袖底香【Rain】

簡評：“終日尋春不見春，芒鞋踏破嶺頭云。歸來偶把梅花嗅，春在枝頭已十分”（ 無盡藏比丘尼《嗅梅》）對句應(yīng)化自此詩意境。今天對句多有袖底香句，但多數(shù)過于直白，此對句的不同處就在于尋春而袖底香，梅字隱藏在春里。這就是所謂宛轉(zhuǎn)曲達(dá)的藝術(shù)創(chuàng)作手法。楊振綱《詩品解》解“委屈”說：“此即所云文章之妙全在轉(zhuǎn)者。轉(zhuǎn)者不板，轉(zhuǎn)者不窮，如游名山，到山窮水盡處，忽又峰回路轉(zhuǎn)，另有一種洞天，使人應(yīng)接不暇，則耳目大快。然曲有二種，有以轉(zhuǎn)折為曲者，有以不肯直下為曲者，如抽繭絲，愈抽愈有，如剝蕉心，愈剝愈出；又如繩伎飛空，看似隨手牽來，卻又被風(fēng)飏去，皆曲也。此行文之曲耳。至于心思之曲，則如‘遙知楊柳是門處，似隔芙蓉?zé)o路通’，又曰‘只言花似雪，不悟有香來’�；蚴夹哦�忽疑，或始疑而忽信，總以不肯直遂，所以為佳耳�！睂�句化典自然，對仗工穩(wěn)。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

松墨研梅筆底香【西貝】

簡評：松墨研梅，是文人雅事，也是極其巧妙的樂事，梅花之清香，宜詩宜畫，巧用而不枯燥，善用而不凝滯；亦實(shí)亦虛，實(shí)則渲梅花之傲霜斗雪，虛則寓梅花之冰清高潔。筆底香直寫效果，其實(shí)也暗喻，用來渲染詩畫所要表現(xiàn)的內(nèi)容，以及更深層次的審美要求。高爾基在《給青年作者》中說：“作家的作品要能相當(dāng)強(qiáng)烈地打動讀者的心胸，只有作家所描寫的一切——情景、形象、狀貌、性格等等，能歷歷地浮現(xiàn)在讀者眼前，使讀者能夠各式各樣地去‘想象’它們，而以讀者自己底經(jīng)驗(yàn)、印象及知識底積蓄去補(bǔ)充和增補(bǔ)�！边@其實(shí)就是藝術(shù)的共鳴效果。對句的松墨研梅或許未必有其事，但卻能夠給人以聯(lián)想和增補(bǔ)的藝術(shù)效果和審美情趣。對句鑄詞造語奇特，能啟人逸思。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

玉笛吹梅夢里香【李嬋娟】

簡評:對句以“玉笛吹梅”做為切入點(diǎn)承接出句。在“聽雪”“醉后”，每個人表達(dá)醉的方式不同。主人公將自己的感情寄托于一首感情豐富的《梅花落》曲中，表達(dá)現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)落寞之情 但同時又希望夢中是別樣的不同于現(xiàn)實(shí)的境遇，就像李煜詞中所寫“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡�春風(fēng)。”魯迅先生詩中“夢里依稀慈母淚”，把一切美好都寄托于夢中。對句疏朗俊逸，別有清涵。佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

客路尋梅風(fēng)里癡【枯葉蝶】

簡評:對句的“客路”之意是外鄉(xiāng)之路。作者設(shè)想出句的主人公是一個他鄉(xiāng)之客，身在異鄉(xiāng)居住草廬，大雪紛飛時，飲酒驅(qū)寒。對句以“客路尋梅”做為切入點(diǎn)，以一個“癡”字來表達(dá)出句的“醉”可謂相得益彰。就像王維詩:“君自故鄉(xiāng)來，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？”游子在外無法回到故鄉(xiāng)，思念親人，思念故鄉(xiāng)之梅也是情之所至，即使冰天雪地，不能阻擋風(fēng)中癡癡尋梅。對句承接自然，鑄詞凄美，感情細(xì)膩委婉，畫面感強(qiáng)，佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

墨案題詩筆下狂【鄧嘉欽】

簡評:此對句與“書案題梅筆底狂”有異曲同工之妙，不再評，佳對！

草廬聽雪樽前醉【西貝】

書案題梅筆底狂【高山流水】

簡評:對句承接出句的“樽前醉”以“題梅”做為切入點(diǎn)來瀟灑的揮毫潑墨，盡情抒發(fā)聽雪之雅、飲酒之爽，在微醺微醉中的一切所思所想全部訴諸于筆端，“狂”字是對句的亮點(diǎn)和點(diǎn)睛之筆，不僅表達(dá)作者的豪放不羈之情同時將出句的“醉”詮釋的淋漓盡致。頗有：“六朝碑版橫胸臆；一介狂狷寫性靈”的瀟灑。對句寄情于景，豪氣跌宕。佳對！

1月7日出句：北風(fēng)卷雪玉煙漫【出句君】