本期出句：芳侵古道塞鴻?quán)Α疚髫悺?/p>
參評(píng)對(duì)句：247
入選最佳：4
本期評(píng)委：文武
題外話：今天有很多師友化用了白居易的詩句：遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。不是說這句不好，只是說這句再好也是古人的句子，我們化用古人的句子，但要化用的巧妙，而不是一種隨口吟來的圖省事。我們一直在說要不落窠臼，不墨守成規(guī)，而好的對(duì)句就是要出其不意，與眾不同，才能出彩。其實(shí)也只有這樣，思維才能思接千里，下筆：“如行云流水，初無定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生”（蘇軾《答謝民師書》）。對(duì)出令人拍案叫絕的對(duì)句。比如葉劍英元帥曾化用李商隱的：“夕陽無限好，只是近黃昏�！弊髀�(lián)：老夫喜作黃昏頌；滿目青山夕照明。就是反其意而用之，給人以“老驥伏櫪，志在千里”的老當(dāng)益壯之豪情。
芳侵古道塞鴻?quán)Α疚髫悺?/p>
風(fēng)度雄關(guān)邊馬嘶【返鄉(xiāng)老貓】
簡評(píng)：王之渙的詩是：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)�！贝藢�(duì)句反用其意，“風(fēng)度雄關(guān)”，語意暢然，給人以酣暢淋漓之感。雖然說，這里的風(fēng)沒有專指是什么風(fēng)，但我們似乎從字里行間已經(jīng)看到了那種獵獵之勢(shì)。無論是塞鴻?quán)�是邊馬嘶，都是在為這個(gè)壯闊的畫面圖彩。這個(gè)畫面無論是古道、雄關(guān)、塞鴻、邊馬都是都是靜景。而“芳侵”是一種醉心的色彩，“風(fēng)度”才是使整個(gè)畫面活起來的一種壯闊的氣勢(shì)。對(duì)句狀物繪景，象意并茂。佳對(duì)！
芳侵古道塞鴻?quán)Α疚髫悺?/p>
風(fēng)掠殘碑胡馬啾【西貝】
簡評(píng):出句描寫的是一幅碧草連天，草沒古道、塞鴻?quán)Q的邊塞圖。對(duì)句以“風(fēng)掠殘碑”為切入點(diǎn)，與出句的“芳侵古道”呼應(yīng)。石碑由于年深日久，風(fēng)吹雨淋，碑文圖畫已經(jīng)磨滅或模糊成殘碑?dāng)囗�。“風(fēng)掠殘碑” 的邊塞荒涼破敗與“胡騎鳴啾啾”縱橫馳騁的景象赫然在目。就像辛棄疾一首《滿庭芳》中寫到“且約湖邊風(fēng)月，功名事、欲使誰知。都休問，英雄千古，荒草沒殘碑”�！胺记止诺馈苯o人以歷史的厚重感，令人頓生肅穆之情；“風(fēng)掠殘碑”給人以歷史的滄桑感，令人頓生感慨之意。對(duì)句承接自然，與出句切合完美，鑄詞造句奇特，似信手拈來，一氣呵成。聯(lián)語氣勢(shì)恢宏，佳對(duì)！
芳侵古道塞鴻?quán)Α疚髫悺?/p>
笛訴鄉(xiāng)心客路長【俠客行】
簡評(píng):對(duì)句以“笛訴鄉(xiāng)心”切入，鄉(xiāng)心之意為思念家鄉(xiāng)的心情。羌笛悠悠如泣如訴，作者是一位常年戍守邊關(guān)的征夫或者羈旅蹇客不得而知，總之是遠(yuǎn)離故土在外之人，雖身份不同但鄉(xiāng)心相同，在笛聲中感嘆客路之漫長，戍客不得還鄉(xiāng)的悲涼，聽到塞雁鳴叫不禁發(fā)出：“鄉(xiāng)書何處達(dá)？歸雁洛陽邊�！钡脑竿�。對(duì)句鑄詞造句委婉，感情細(xì)膩真摯，讓人容易產(chǎn)生感情的共鳴。對(duì)句寄情于景，豪氣跌宕，佳對(duì)。
芳侵古道塞鴻?quán)Α疚髫悺?/p>
煙鎖長亭羌笛殘【石頭】
簡評(píng):對(duì)句以“煙鎖長亭”切入，“煙鎖”是狼煙四起或是硝煙彌漫籠罩長亭，似是一場(chǎng)送別中用鎖來表達(dá)依依不舍，或者營造一個(gè)悲涼的氣氛。對(duì)句動(dòng)詞“鎖”字出彩。此對(duì)句與李叔同 《送別》“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山”意境相仿佛。對(duì)句化典自然，不留鑿痕，鑄詞造句優(yōu)美，佳對(duì)！
1月21日出句：紅塵起落英雄老【文武】
