本期出句：羌笛悠悠，淚濕征衣怨【西貝】
參評(píng)對(duì)句：243
入選最佳：6
本期評(píng)委：文武
羌笛悠悠，淚濕征衣怨【西貝】
西風(fēng)瑟瑟，沙平白骨寒【何濤】
簡(jiǎn)評(píng)：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵�？蓱z無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”（陳陶《隴西行》）。這首詩(shī)的后兩句被王世貞評(píng)為“用意工妙”，而我每次想起這首詩(shī)的后兩句就有種傷痛的感覺(jué)。對(duì)句的“沙平白骨寒”應(yīng)該是化自這首詩(shī)的后兩句。一邊是“將軍白發(fā)征夫淚”，一邊是“可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人”。其場(chǎng)面之悲涼，情感之沉痛，畫面的沖擊力，可以直抵我們的心靈。出句重在以情襯托景物，對(duì)句重在以景抒發(fā)情感。出句情悲而景悠，對(duì)句景傷而情痛。把一個(gè)歷史畫面，以一種最常見(jiàn)，卻又是最刺痛人心的筆觸，描繪了出來(lái)。對(duì)句造語(yǔ)傷情動(dòng)人，凄惻哀婉。佳對(duì)！
羌笛悠悠，淚濕征衣怨【西貝】
黃沙漫漫，風(fēng)寒塞夜孤【一南⭐】
簡(jiǎn)評(píng):對(duì)句以“黃沙漫漫”承接出句的“羌笛悠悠”可謂相得益彰，寒風(fēng)凜冽，黃沙漫天，頗有“大漠沙如雪，燕山月似鉤”的意境。如果說(shuō)出句的悠悠羌笛之聲，增加了征夫老淚縱橫的思鄉(xiāng)之意和對(duì)連年戰(zhàn)火紛飛的怨意，那么對(duì)句的寒風(fēng)漫卷黃沙的夜晚更加深了邊關(guān)的寒意和孤獨(dú)凄涼。對(duì)句的亮點(diǎn)就在這個(gè)“孤”字上，孤寂、孤獨(dú)、孤凄包含了景色的荒涼空曠，也有時(shí)空的夐遼，更有情感的孤獨(dú)無(wú)依，和孤凄無(wú)助。就像王國(guó)維先生說(shuō)的“一切景語(yǔ)皆是情語(yǔ)”，此對(duì)句同樣以景寄情，分句之間關(guān)聯(lián)密切，鑄詞造句奇特，聯(lián)語(yǔ)氣勢(shì)恢宏而又委婉凄美。佳對(duì)！
羌笛悠悠，淚濕征衣怨【西貝】
云天漫漫，雁斷霜月殘【石中梅花】
簡(jiǎn)評(píng):對(duì)句以“云天漫漫”承接出句，云天漫漫鋪設(shè)出征夫遠(yuǎn)離故土戍守邊塞的時(shí)間長(zhǎng)久及空間廣遠(yuǎn)。以“雁斷”做為切入點(diǎn)進(jìn)一步表達(dá)對(duì)思念家鄉(xiāng)的一種無(wú)奈，因?yàn)檫呹P(guān)的遙遠(yuǎn)，一種“鄉(xiāng)書何處達(dá)？”的悲涼油然而生。斷雁是情感的共鳴，也是生活的共鳴。一個(gè)離家的人和一個(gè)失去伴侶的大雁都是在一種缺失的情感里沉浮，都是彼此之間情感的知音。這種情感上所產(chǎn)生的共鳴也許只有身處其中的人，才能深切的體會(huì)到。所謂的觸景生情，不過(guò)是有了情感的共鳴罷了。這其實(shí)就是我們所需要的最真實(shí)的世界。作者想用“舉頭望明月”用以寄托思念，但是作者看到的也是一輪殘?jiān)聭覓焯爝�，“殘�(jiān)隆币r托出作者不能與家人團(tuán)聚的遺憾。對(duì)句以景托情，情景交融，鑄詞造句優(yōu)美。佳對(duì)！
羌笛悠悠，淚濕征衣怨【西貝】
邊風(fēng)瑟瑟，聲悲驛路秋【Rain】
簡(jiǎn)評(píng)：出句的羌笛悠悠是淚濕征衣怨的催情劑，以情而動(dòng)情。而對(duì)句只寫景，并且是著重突出邊風(fēng)瑟瑟的秋景，也正是這種景色的襯托，才會(huì)更加激發(fā)一個(gè)人內(nèi)心的情緒。聲悲未必是指人，而是世間萬(wàn)物都會(huì)在這個(gè)瑟瑟的秋景中而放悲聲，更何況有情感的人，又怎能抵擋住這樣的悲聲而不禁淚濕征衣呢。整個(gè)聯(lián)句以情托景，以景激情，情深而意悲，景實(shí)而物虛。對(duì)句繪聲繪色，令人意逸。佳對(duì)！
羌笛悠悠，淚濕征衣怨【西貝】
朔風(fēng)獵獵，冰凝鐵戟寒【長(zhǎng)發(fā)飄飄 張志敏】
簡(jiǎn)評(píng)：對(duì)句的“鐵戟寒”不是專指某一種兵器，而是一種具有概括性的說(shuō)法。如果說(shuō)出句重在情感的描寫上，而羌笛悠悠的襯托，就是為了棖觸一種情感的宣泄。情深則景被淡化了。對(duì)句的精妙之處就是不寫情。因?yàn)槌鼍涞那楦幸呀?jīng)很深刻了，再無(wú)論怎么寫都很難與之相頡頏。對(duì)句的“冰凝鐵戟寒”就是在凸顯一種自然條件的艱苦，也只有這種難以想象的艱苦環(huán)境，才會(huì)觸動(dòng)到每一個(gè)觀者的心靈。想象一下在寒風(fēng)呼嘯里，到處都是冰冷冷的，而將士手中的武器都是鐵質(zhì)的，在冰冷的自然環(huán)境中，會(huì)比其它東西更寒冷刺骨。為什么要說(shuō)“鐵戟寒”，而不說(shuō)其他的，就是用一種更冰冷的東西，來(lái)為一種情感的需要，而去襯托更為深刻的情感表達(dá)。這種表達(dá)有一種震撼力和穿透力，可以讓我們觸目驚心，要比其它的描寫給我們心靈的沖擊更強(qiáng)大。對(duì)句狀物繪景，象意并茂。佳對(duì)！
羌笛悠悠，淚濕征衣怨【西貝】
平蕪寂寂，霞?xì)埲惚就鶷WO】
簡(jiǎn)評(píng):對(duì)句的“平蕪”之意指草木叢生的平曠原野。用“平蕪寂寂”承接出句的“羌笛悠悠”合理自然。一望無(wú)際的原野寂靜、孤冷，遠(yuǎn)處傳來(lái)悠悠的笛聲更平添了一絲悲涼之意�！跋﹃�(yáng)西下，斷腸人在天涯”一抹殘霞中偶爾有塞雁在天空飛過(guò)，塞雁的切入增加了戍客淚濕征衣的怨聲，塞雁悲與征夫的悲切的情感，相互輝映，更凸顯了情感的悲切，用塞雁悲將征夫的悲給予進(jìn)一步的推波助瀾，這種加深意義上的渲染，使得整個(gè)場(chǎng)景的情緒表達(dá)更加的淋漓盡致。恰如一句話：“情緒本身就是一種藝術(shù)，而不是無(wú)聊。藝術(shù)沒(méi)有真相，只有體驗(yàn)。情緒本來(lái)就是一種藝術(shù)，它無(wú)需具體的載體，卻是可感的。”“悲”字用的貼切、傳神。對(duì)句借景抒情，感情表達(dá)細(xì)膩，讓人容易產(chǎn)生共鳴。聯(lián)語(yǔ)詩(shī)味頗濃，佳對(duì)。
1月28日出句：梅綻紅顏春不老【蛻變】
