對聯(lián)是有特征的，要判識一副對聯(lián)是否合格，就要依據(jù)它的諸項特征來衡量。這里說的對聯(lián)的諸項特征指的是對聯(lián)必須具備的各個要件和應該遵守的各種原則，這些特征主要有字數(shù)相等，內(nèi)容相關，詞性相同，句式相類，平仄相諧，文字相別，文氣相當這七個要件與七種原則，只有同時具備這些特征的對聯(lián)，才能被稱作是一副合格的對聯(lián)。

    一、上聯(lián)與下聯(lián)要字數(shù)相等

對聯(lián)是要成“對”的，而“成對”的最起碼條件就是上下聯(lián)要字數(shù)相等。對偶句通常都是字數(shù)相等的，因此也不妨將其看作是對聯(lián)，例如《陋室銘》中的：“苔痕上階綠，草色入簾青”和“談笑有鴻儒，往來無白丁”就是兩副很好的對聯(lián)。當然也有字數(shù)不相等的，例如“青取之于藍而青于藍，冰水為之而寒于水”（《荀子·勸學》），像這樣字數(shù)不相等的對偶句就不能算作對聯(lián)。

明此原則，在創(chuàng)制對聯(lián)的時候一定要讓其字數(shù)相等，這是最起碼的要求。當然也有利用字數(shù)相等原則為難別人的，如有人出一上聯(lián)：“三寶殿前三個塔，塔塔塔”，如果你想好了下聯(lián)的前半句“五鳳樓臺五層樓”，可你又不能一口氣說五個“樓”字，因為那樣的話字數(shù)就不相等了，你只能對以“五鳳樓臺五層樓，樓樓樓”，可是這樣對下來字數(shù)倒是相等了，五層樓卻變成三層樓了。

然而也不是絕對沒有字數(shù)不相等的對聯(lián)，迄今為止，有一副挽袁世凱的對聯(lián)就是上聯(lián)五個字“袁世凱千古”，下聯(lián)六個字“中國人民萬年”，此聯(lián)一出便有人質疑作者：三個字的“袁世凱”怎么能對四個字的“中國人民”呢？但仔細思忖便能悟出“袁世凱”復辟帝制，扼殺共和，確實對不起“中國人民”，原來作者正是借此“字數(shù)對不起”來雙關“行為對不起”，借以表達袁世凱對不起中國人民的意思，此聯(lián)因而成了絕少見到的字數(shù)不相等的特殊對聯(lián)。

    二、出句與對句要內(nèi)容相關

對聯(lián)再短小也是一件獨立的文學作品，因此內(nèi)容上也要求一致，上下聯(lián)必須要有一個共同的主題，也就是說要上下聯(lián)不光要“對”得上，還要“聯(lián)”得起，這就是“內(nèi)容相關”的含義，兩句不相關聯(lián)的句子隨便組合在一起，哪怕字詞上對得再好也不能成為一副好對聯(lián)。

一般說來，上下聯(lián)應圍繞相關的主題，或并行表達，或正反表達，也可構成延續(xù)、因果等各種關系。有一個“五行偏旁巧對”的上聯(lián)：“煙鎖池塘柳”甚是難對，所謂“五行偏旁巧對”就是要求出句與對句都有五個字分別具有“金木水火土”的偏旁，關于這個上聯(lián)，有人對以“炮鎮(zhèn)海城樓”，也有人用“茶烹鑿壁泉”來對，哪個對得好呢？

表面看來，“炮鎮(zhèn)海城樓”對的好，對得很工整，連照樣偏旁在左的“火金水土木”的順序都一致；但若認真追究起來，你就會發(fā)現(xiàn)上下聯(lián)的內(nèi)容缺少相關性，風格上也一個婉約一個豪放；而“茶烹鑿壁泉”，雖然偏旁是上下結構（出句為左右結構），而且順序也與出句不一致（“烹”的下邊是火，繁體字“鑿”的下邊是金）。然而仔細體味，你就會發(fā)現(xiàn)“茶烹鑿壁泉”相對來說要好些，因為它與上聯(lián)的內(nèi)容具有相關性，容易共同擁有一個主題意境。

    三、相對應的字詞要詞性相同

這一原則要求一副對聯(lián)上下聯(lián)中處于相同位置的字詞，盡量具有相同的詞性。也就是要求名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)詞對數(shù)詞，量詞對量詞，代詞對代詞，疑問詞對疑問詞，虛詞對虛詞。例如：“禪門深似海，佛法大如山”（九華山普濟寺對聯(lián)），“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”（杭州岳飛墓對聯(lián)），這兩副對聯(lián)對得都很工整，因為它們上下聯(lián)對應詞的詞性完全一致。當然詞性相同不是絕對要求，有時不便因形害意，也可以有個別的詞性不同，即使是名家名聯(lián)也有這種情形。

初學對聯(lián)的人，往往產(chǎn)生誤解，以為大量使用同義詞才算對仗工整，例如有人為深圳特區(qū)創(chuàng)作的對聯(lián)：“赤縣無雙寶地，神州第一名區(qū)”就是刻意追求對仗工整。其實，這一聯(lián)中“赤縣”就是“神州”，“無雙”就是“第一”，“寶地”與“名區(qū)”也基本就是一個意思，大量同義詞反復使用的結果，使上下聯(lián)內(nèi)容完全相同，這種情況叫“合掌”，就像兩只手掌合在一處似的，是一種文字上的巨大浪費，為對聯(lián)創(chuàng)作所忌，實不可取。

    四、出句與對句要句式相類

    所謂句式相類，大約含有以下幾層意思：

    其一，語法結構相同。例如湖北黃鶴樓聯(lián)：“黃鶴去來無定所，白云今古擁高樓”，上聯(lián)為主謂句，下聯(lián)也必為主謂句。又如四川青城山聯(lián)：“覽勝而登頂，留連而忘返”上聯(lián)為并列結構，下聯(lián)也必為并列結構。

其二，句子的分斷節(jié)奏相同。例如四川都江堰伏龍觀聯(lián)：“兩千年好事，車同軌，書同文，天府百流同灌；數(shù)萬頃良田，水有源，禾有本，中華一大有洲”這副對聯(lián)的上聯(lián)是按“五/三/三/六”的節(jié)奏來斷句的，下聯(lián)也必然是采用這樣的節(jié)奏。

其三，較長的對聯(lián)斷句并沒有一定的規(guī)矩，只需上下聯(lián)句式相同即可，例如四川樂山烏尤寺東坡讀書臺聯(lián)：“江上此臺高，問坡穎而還，千載讀書人幾個？蜀中游跡遍，看嘉峨并秀，扁舟載酒我重來”這副對聯(lián)跟都江堰伏龍觀聯(lián)都是上下聯(lián)各由17個字構成，但其斷句節(jié)奏卻是“五/五/四/三”的節(jié)奏。

五、對聯(lián)整體要平仄相諧

對聯(lián)的平仄問題，本《例話》擬將專題討論，這里僅簡單說一下。漢語語音注重聲調(diào)的區(qū)分，古今都有四聲之別，古代是平聲、上聲、去聲、入聲，現(xiàn)代普通話是陰平、陽平、上聲、去聲，進而把它們分為平（古之“平”、現(xiàn)代之“陰平、陽平”）和仄（“平”以外諸聲）兩大類型。古代的平聲或者現(xiàn)代的陰平、陽平均可歸入“平”一類，凡是“平”以外的各種聲調(diào)都可歸入“仄”一類型。

平與仄，既互相對立，又互相諧調(diào)，讀起來方能流利舒暢，有抑揚頓挫的節(jié)奏感。原則上，對聯(lián)的平聲字與仄聲字在同一聯(lián)內(nèi)要相間隔地分布，例如：“平平仄仄平平仄”；而在上下聯(lián)的同一位置上要相對立（相反）存在，即上聯(lián)用了仄聲字，下聯(lián)相應位置上應用平聲字，反之亦然。例如：

平平仄仄平平仄（上聯(lián)）

仄仄平平仄仄平（下聯(lián)）

有這樣一副一筆墨店對聯(lián)，看看它是否符合平仄的要求：

紙上躍起黃山景（仄仄仄仄平平仄）

筆端題破錦江春（仄平平仄仄平平）

上例通過括號內(nèi)的解析，可以看出這副對聯(lián)無論是在一聯(lián)之內(nèi)還是在上下聯(lián)之間，都沒有完全達到平仄相諧的要求。

    六、上下聯(lián)的異位字要文字相別

文字相別的要求就是不要有異位重復字。有許多對偶句也很整齊，上下句字數(shù)相等，詞語對應也很工整，例如：“往者不可諫，來者猶可追”（《論語·微子》），然而它的內(nèi)部卻含有相同的字詞，上下句在相同的位置都用了“者”字與“可”字，那么這個對偶句可不可以看作對聯(lián)呢？可以，因為它的重復字是“同位重復字”（上下句在相同的位置用了相同的字），不是“異位重復字”。

什么叫“異位重復字”呢？請看澳大利亞悉尼唐人街北牌樓的一副對聯(lián)：

澳陸風光，物阜民康，邦交友善；

中原氣象，德門義路，揖讓仁風。

這一副對聯(lián)中上聯(lián)的“風”跟下聯(lián)的“風”出現(xiàn)在不相對應的位置，這就叫“異位重復字”，凡是出現(xiàn)了這種情形，就違背了文字相別的原則要求。

也就是說，只要不是“異位重復字”，在一聯(lián)之內(nèi)可以隨便出現(xiàn)重復字，在上下聯(lián)之間的相同位置上有重復字也是允許的（一般為虛詞，最好不是實詞）例如：

正其誼不謀其利

明其道不計其功

這一聯(lián)中，副詞“不”和代詞“其”都在上下聯(lián)的相同位置重復，但它們都不屬于“異位重復字”，而且副詞和代詞在古詩文中都可以看作是虛詞，因此這是一副合乎規(guī)范的對聯(lián)。

七、上聯(lián)與下聯(lián)要文氣相當

對聯(lián)雖小卻是一個完整的文學作品，它跟其他文學樣式一樣也要講究文氣，什么是文氣？通常是指文學作品中的隱形精神氣質，對聯(lián)的文氣通常是體現(xiàn)在兩個方面，一是上下聯(lián)內(nèi)容強度的對照，一是上下聯(lián)語氣強度的對比。

對聯(lián)的強弱，大體有三神情況：一種是上弱下強，這是允許的，也是常見的，國人喜歡用好戲壓場，高潮在后面，但應注意“反差”不要過大；另一種是上下同等，上下聯(lián)語氣差別不大，力度要均衡，即強弱要大體相當，從理論上分析，這是最好的，但并不容易做到；再一種就是上強下弱，這是創(chuàng)作對聯(lián)要忌諱的，也是必須克服的缺點。

上下聯(lián)語氣強度的對比是顯而易見的，如果上聯(lián)語氣過強，下聯(lián)就會壓不住陣腳，例如《晚霞》雜志征聯(lián)曾出過“精準脫貧，不到長城非好漢”的上聯(lián)，由于出句氣勢豪邁，故不太容易找到既能對得工整又寓意合適的詞語，難度較大，下聯(lián)對以“辛勤致富，曾經(jīng)滄海亦豪杰”才能勉強做到上下聯(lián)旗鼓相當。因此創(chuàng)作對聯(lián)時，上聯(lián)的語氣不要太強，方能為下聯(lián)留有余地。

從上下聯(lián)內(nèi)容的強度對照來說，通常是：宏觀為強，微觀為弱；抽象為強，具象為弱；歷史為強，地理為弱；議論為強，敘述為弱。請看下面這副征聯(lián)：

出山海踞嶺催濤縱觀千秋華夏風流史

入校園揮汗灑血培育一代祖國向陽花

這副對聯(lián)的上聯(lián)是在宏觀角度“縱觀千秋華夏風流史”，屬于抽象的、歷史的、議論的因素居多，而下聯(lián)則是在微觀角度“培育一代祖國向陽花”，屬于具象的、地理的、敘述的因素居多，其強度對比剛好是上強下弱，這就有違文氣相當?shù)脑瓌t。

（未完 / 待續(xù)）