本期每月嚶鳴的題目是隱括舒婷愛情詩(shī)名作《致橡樹》，與以往同題作品動(dòng)輒五六十首相比，這次只有十二首。其實(shí)，這種冷落是意料之外而又情理之中的。從中國(guó)詩(shī)歌史看，我國(guó)的愛情詩(shī)詞，數(shù)量上遠(yuǎn)不如忠君愛國(guó)之作，也遠(yuǎn)不如田園山水之作，同樣要少于酬酢慶吊之作，為什么古典愛情詩(shī)詞會(huì)如此小眾呢？是中國(guó)人無(wú)情嗎？不是的！人家自由詩(shī)就是寫一條河、一朵花，都是你儂我儂情呀愛呀的，更不用說(shuō)寫男女之情了。前一陣子，有個(gè)女作者還寫了“穿過(guò)大半個(gè)中國(guó)去睡你”的驚艷之句。那么，我們古典詩(shī)詞是怎么了？我的鄙陋認(rèn)識(shí)是，詩(shī)人們?cè)缫呀?jīng)不會(huì)用平平仄仄的方式來(lái)表達(dá)愛意了。
這又得從中國(guó)詩(shī)歌史說(shuō)起。一部?jī)汕灏倌昵啊对?shī)經(jīng)》，其中的愛情詩(shī)篇比比皆是，幽會(huì)的、表白的、分手的、過(guò)日子的，一例的大膽直露而情真意切。到了兩漢魏晉，樂府詩(shī)和民歌歌詞中愛情主題的依然占有相當(dāng)大比重，那些熾烈滾燙、纏綿悱惻的句子，千載而下讀之令人動(dòng)容，如《上邪》《有所思》等。到了唐朝，除了那首“枕前發(fā)盡千般愿”的《菩薩蠻》及其他個(gè)別作品，愛情詩(shī)詞已經(jīng)越來(lái)越含蓄隱晦了，而且還大都是男性詩(shī)人們以女性的口吻寫的，“奴”啊“妾”啊的，縱然李白也寫了不少煽情的擬漢樂府，元稹也寫了傷感的悼亡詩(shī)，李商隱也寫了具有朦朧美的《無(wú)題》，但并不能改變唐朝愛情詩(shī)衰落的整體印象，詩(shī)中愛意已經(jīng)被稀釋地像生理鹽水了，稍不注意還嘗不到滋味呢。到了五代兩宋，“詩(shī)莊詞媚”“詩(shī)以載道”的觀念進(jìn)一步禁錮了詩(shī)人們的心和手，談情說(shuō)愛的戰(zhàn)場(chǎng)全部轉(zhuǎn)移到詞上來(lái)了，確實(shí)也是繁盛燦爛了兩百多年，溫韋馮晏賀柳周朱，金粉香艷薄幸斷腸，煞是情濃意釅。但是，濂洛關(guān)閩之學(xué)興起了，中國(guó)人開始越來(lái)越“向內(nèi)求”了，越來(lái)越崇尚理性、秩序、反省、自律了，南宋末的嚴(yán)滄浪對(duì)宋詩(shī)下了一個(gè)很好的判語(yǔ)：“近代諸公乃作奇特解會(huì)，遂以文字為詩(shī)，以才學(xué)為詩(shī)，以議論為詩(shī)。夫豈不公，終非古人之詩(shī)也�！痹髑逡越�，不僅詩(shī)中少見情愛，而且詞也“一歸于雅正”了，于是不僅愛情詩(shī)詞看不到，而且連浪漫主義的詩(shī)詞都近乎絕跡了，到了今時(shí)，我們幾乎連古風(fēng)都寫不了。從宋朝以來(lái)，全中國(guó)的詩(shī)人都在學(xué)杜詩(shī)圣，都在詩(shī)歌的沉郁頓挫、忠愛仁孝上下功夫，都不去浪漫了，都現(xiàn)實(shí)起來(lái)了。
嗚呼，我說(shuō)不出話來(lái)，但是我還有要說(shuō)的話。（上面一句話先向魯圣致敬）今時(shí)的詩(shī)人們，該先放下手頭的筆想一想了，如果我們始終在四平八穩(wěn)的格律里兜圈子，而不是在真情實(shí)感上下功夫，而不是挖掘內(nèi)心的感動(dòng)和掙扎，如今大家都這么忙，誰(shuí)還有耐心在微信里多點(diǎn)一下，看你的詩(shī)呢？
現(xiàn)在言歸正傳，開始談情說(shuō)愛。
行香子
程分圣
奴愛君家，莫效凌花。藉泉慰、不作鶯夸。枉施春雨，日暈休加。況增其高，添其俊，補(bǔ)其嘉。
比肩橡樹，根系深抓。葉融云、共面狂沙。干猶刀劍，貞燦紅霞。信嵐兒流，枝兒勁，愛兒華。
實(shí)話說(shuō)，這個(gè)詞牌并不適合隱括《致橡樹》，因?yàn)槎际侨⑺难缘亩叹�，不好剪裁表達(dá)。所以從詞中看，有些意思顯得有跳躍感，詞匯也生澀些。比如“藉泉慰”“葉融云”“深抓”“共面”“嵐兒”“愛兒”等。整體看，能夠忠實(shí)于原作，較好地保留了原作諸多意象，也算難能可貴。
我 兮
銅枝儷葉手相牽，愿許終身化木棉。
恥學(xué)凌霄常炫耀，和諧琴瑟一年年。
優(yōu)點(diǎn)是主題突出，表達(dá)流暢。缺點(diǎn)是丟失了原作大多數(shù)意象，因而少了原作的那種情緒化的力量，何況末句與原作無(wú)干。
牟國(guó)竑
相依相伴共云霞，咫尺紅塵愛為家。
泉水陽(yáng)光難愜意，雨風(fēng)霹靂自修姱。
錚錚刀劍斫荊棘，熾熾琴心蕩玉槎。
攜手年華同綺夢(mèng)，此身恒許舞青紗。
作為隱括，不算成功。因?yàn)殡x原作太遠(yuǎn)了。另外，在表達(dá)上也顯粗糙，比如“咫尺紅塵”“蕩玉槎”等等�！盀椤弊殖雎伞�
八聲甘州
王元應(yīng)
問情天誰(shuí)個(gè)識(shí)真筌？多半系攀援。嘆凌霄炫耀，鳴禽苦戀，究竟徒然。絕巘殷勤襯墊，四季浚泉源。并日光春雨，一味纏綿。
我視愛情如木，彼此間，恰似橡樹紅棉。讓根須緊握，枝葉觸云端。任由你，銅刀鐵戟，我且憑，紅碩朵兒鮮。夕陽(yáng)下，風(fēng)煙散盡，再證前緣。
上佳之作。意足神完。以設(shè)問句起，有味道，有力度。
賀新郎
月影
果若深心汝，絕難同，凌霄花蔓，倚高嬌嫵。更莫鳥兒為綠蔭，一首情歌重復(fù)。算慰藉，泉源常與。但把險(xiǎn)峰擎高度，襯威儀，甚至光和雨。信未止，情如許。
身旁并影成雙樹。任年年，根交地下，葉連云宇。風(fēng)過(guò)呢喃相媚好，誰(shuí)解個(gè)中言語(yǔ)�？v鐵干、如刀如斧。吾亦花紅如赤炬，共寒潮，同賞霓虹舞。結(jié)永愛，唱金縷。
佳作。下闋尤佳。原作連用六個(gè)意象否定傳統(tǒng)愛情，所以如何在隱括之作中把這種否定意味表達(dá)出來(lái)是非常關(guān)鍵和必要的。盡管“更莫”具有否定意思，但表達(dá)上不夠妥帖，而“算”“但”這兩個(gè)填詞中很常見的副詞，用上后自然顯得有“詞味”，并沒有表達(dá)出否定意味來(lái)。其實(shí)古文和詩(shī)詞中，表達(dá)否定意思的副詞還有“肯”“敢”“忍”等詞，“肯”有不肯、豈肯、怎肯等意，如“肯數(shù)鄴下黃須兒”；“忍”有不忍、何忍、怎忍等意，如“忍使朝朝喂猛虎”；“敢”有不敢、豈敢、怎敢等意，如“敢望京都幾歲還”。所以這里的“更莫”可易為“不學(xué)”或“不做”，“算”可易為“肯”，“但”可易為“不”或“豈”，這樣的話，否定意味就很明確強(qiáng)烈了。
越溪春
鞏曉榮
君體挺然如橡樹，奴比木棉花。愛君不學(xué)凌宵附，鳥自鳴、泉泡涼茶。不仰高峰，陽(yáng)光雨露，煙景春霞。
根和大地相叉，風(fēng)拂葉沙沙。似刀如劍火炬赤艷，相融露冷天涯。同享霧嵐虹永伴，親土長(zhǎng)紅葩。
此作隱括不夠成功。原作連下六個(gè)否定意象，改作時(shí)要把否定意味凸顯出來(lái)，才算忠實(shí)于原作。“鳥自鳴、泉泡涼茶”一句，既看不到否定意味，而且泡茶之說(shuō)也跑得太遠(yuǎn)了。詞有領(lǐng)字和字逗之機(jī)杼鎖鑰，可以說(shuō)這就是李清照所謂的“詞別是一家”的密碼之一，恰當(dāng)?shù)匕盐樟祟I(lǐng)字技巧，妥帖地安排好字逗和句式，則詞的本色味道就會(huì)像花木的芬芳而不是像丫環(huán)的脂粉一樣散發(fā)出來(lái)。此作“不仰高峰，陽(yáng)光雨露，煙景春霞”一句，“不”字不能成為領(lǐng)字去否定陽(yáng)光雨露、煙景春霞，這是這個(gè)詞牌自身句式設(shè)計(jì)所決定了的。還有字逗有時(shí)候是詞牌并不明確地標(biāo)示出來(lái)，而只是按照創(chuàng)始詞作和傳世范詞來(lái)掌握，比如八字句，按照慣例要么是上一下七，要么是上三下五，絕不會(huì)是上四下四，本詞牌的“似刀如劍火炬赤艷”這個(gè)八字句，傳世范詞是獨(dú)特的上二下六，如歐陽(yáng)修“有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨霽”。另外，本作詞匯生造問題還需注意。
風(fēng)之翼
巍巍茂塬上，慕君高且堅(jiān)。
不學(xué)凌霄花，攀援徒可憐。
綠蔭啼癡鳥，啾啾亦蕭然。
慰藉知幽意，四時(shí)滋清泉。
威儀賴險(xiǎn)峰，化雨碧云天。
此情何繾綣，莫謂只纏綿。
颯颯在高崗，伴君為木棉。
根結(jié)厚土下，云葉風(fēng)中連。
雷電驚霹靂，寒暑霜雪邊。
傲岸君倚劍，紅棉火樣燃。
亦賞虹霓綺，共沐紫嵐煙。
相知豈朝暮，天涯若比肩。
相守歲月老，赤誠(chéng)與山川。
佳作。隱括為五言古風(fēng)，最為得體，勝過(guò)長(zhǎng)調(diào)詞，讓人油然聯(lián)想到古詩(shī)十九首和建安魏晉時(shí)期的那些作品。此作質(zhì)樸中有旖旎，平靜中含激情，與原作很般配。
彭春楓
慕君偉岸根相結(jié)，同沐風(fēng)霜做木棉。
并蒂愿陪雙翼鳥，情深鶼鰈共云天。
沒有準(zhǔn)確理解“隱括”的要求，離原作太遠(yuǎn)。舒婷不想做鳥，不想做花，只想做一棵高大的樹，所以并蒂蓮和比翼鳥都顯得唐突了。
楊東軍
攀附凌霄花意何，高枝嫵媚正蹉跎。
綠蔭劍嶂隨它去，癡雀清泉枉自磨。
敬那木棉同橡樹，齊天云葉共山坡。
由來(lái)永是根盤地，攜手風(fēng)霜一路歌。
佳作。前四句句句為否定，但沒有出現(xiàn)“不”“莫”“豈”等這些明顯的否定副詞，后四句表明志向，也是化裁得宜。整體看，顯得輕靈活潑，不凝滯于原作。
孫元利
攀枝附勢(shì)不為然，根植田疇葉碧鮮。
經(jīng)得風(fēng)霜同厄苦，不離不棄意綿綿。
隱括原意較好，但篇幅短小，丟失了那些鮮活的意象，減弱了表現(xiàn)的力量和韻致。
羅武第
不慕凌霄順壁爬，和鳴琴瑟彈琵琶。
悅君鐵臂英雄樹，賞我齊肩木槿花。
喜看旌旗雷嶺綻，坦然閃電黑云加。
同行一任風(fēng)霜妒，根入泥中腳踏沙。
隱括原意尚好，表達(dá)也有一定功底，但失之于隨意，是為缺憾。首句不錯(cuò)，次句無(wú)據(jù)，“彈”字平仄有誤。第二聯(lián)本來(lái)是很有表現(xiàn)力的兩句，但對(duì)句失之于隨意了，舒婷是拒絕做花的，怎么木棉樹變成木槿花了？木槿換美麗或勝利如何？第三聯(lián)失敗，旌旗無(wú)據(jù)，對(duì)句無(wú)理。尾聯(lián)尚可。
賀新郎
廖海洋
問妾懷君意，肯學(xué)它，凌霄攀附、鳥兒嬌氣。不效泉源清涼水，不做險(xiǎn)峰高屹。更休道，陽(yáng)光春醴。妾是木棉參天樹，誓云中地下連一起。根與葉，長(zhǎng)牽系。
銅枝鐵干君如戟，妾猶如，繁花千朵、火紅瑰麗。共享流嵐和虹彩，共御寒潮霹靂。自終始，偎依并立。相礪相容相敬重，算兩情真處才如此。吾與汝，共詮釋。
敝作忠實(shí)于原作，中規(guī)中矩，算是平庸之作而已。“妾”字原本想增添一點(diǎn)古意，但細(xì)細(xì)斟酌，還是“我”字妥帖些。
