（4）分節(jié)粘接式，把長(zhǎng)聯(lián)按聯(lián)意的表達(dá)分成若干“節(jié)”，每節(jié)短至一句，長(zhǎng)至四句。節(jié)內(nèi)各句腳一般為：一句平仄皆可，二句則一平一仄，三句則兩仄一平或兩平一仄，四句則按“仄平平仄”或“平仄仄平”。節(jié)與節(jié)之間相粘，即上一節(jié)最后的句腳與下一節(jié)第一個(gè)句腳同聲調(diào)。此規(guī)則出自民國(guó)蔡?hào)|藩《中國(guó)傳統(tǒng)聯(lián)對(duì)作法》：“至若增長(zhǎng)聯(lián)對(duì)，以七句、八句、九句、十句成聯(lián)者，或分三節(jié)、四節(jié)、五節(jié)，大致可以類推，不再引證�？傊�，聯(lián)對(duì)愈長(zhǎng)，節(jié)數(shù)愈多。每節(jié)自一句起，至四句止，上節(jié)末句煞腳字音為平聲，則下節(jié)起句之煞腳字音仍應(yīng)用平聲，其用仄聲亦如之。惟出聯(lián)結(jié)束句，總應(yīng)用仄聲字煞腳；對(duì)聯(lián)結(jié)束句，總應(yīng)用平聲字煞腳：此固聯(lián)對(duì)之通例也。”
當(dāng)長(zhǎng)聯(lián)嚴(yán)格按四句為一節(jié)時(shí)，此格式與“平仄雙交替式”等價(jià)，嚴(yán)格以兩句為一節(jié)時(shí)，則能產(chǎn)生“平仄單交替”和“平仄雙交替”兩種效果。在每節(jié)句數(shù)參差不一時(shí)，此方式句腳平仄安排看似無(wú)規(guī)律，但因句腳平仄安排與聯(lián)意密切配合，其合理性反倒比以上三種規(guī)范的格式為優(yōu)。此方式分長(zhǎng)短不一的“節(jié)”來(lái)論平仄，似源于詞和曲；各節(jié)之間的粘接則源于律詩(shī)和駢文。如：
鐘云舫題成都望江樓崇麗閣聯(lián)
幾層樓獨(dú)撐東面峰，統(tǒng)近水遙山，供張畫(huà)譜。/聚蔥嶺雪，散白河煙，烘丹景霞，染青衣霧，/時(shí)而詩(shī)人吊古，時(shí)而猛士籌邊，/最可憐花蕊飄零，早埋了春閨寶鏡；枇杷寂寞，空留著綠野香墳。/對(duì)此茫茫，百感交集，/笑憨蝴蝶，總貪迷醉夢(mèng)鄉(xiāng)中。試從絕頂高呼，問(wèn)、問(wèn)、問(wèn)，這半江月誰(shuí)家之物；
千年事屢換西川局，盡鴻篇巨制，裝演英雄。/躍崗上龍，殞坡前鳳，臥關(guān)下虎，鳴井底蛙，/忽然鐵馬金戈，忽然銀笙玉笛，/倒不如長(zhǎng)歌短賦，拋撒些綺恨閑愁；曲檻回廊，消受得好風(fēng)細(xì)雨。/嗟予蹙蹙，四海無(wú)歸，/跳死猢猻，終落在乾坤套里。/且向危樓俯首，看、看、看，哪一塊云是我的天。
劃斷的地方，就是一個(gè)意節(jié)。“聯(lián)圣”鐘云舫此聯(lián)單邊各二十個(gè)分句，就是采取分節(jié)粘接式，把長(zhǎng)聯(lián)按聯(lián)意的表達(dá)分成七 “節(jié)”，以上聯(lián)為例，每節(jié)短至兩句，長(zhǎng)至四句，每節(jié)兩句的句腳或?yàn)槠截疲驗(yàn)樨破�；三句的句腳為平平仄；四句的句腳為仄平平仄或平仄仄平。
對(duì)于超長(zhǎng)聯(lián)而言，分節(jié)粘接式比“馬蹄韻”更有優(yōu)勢(shì)，其誦讀效果更為流暢一些。
上述四種用得較多的句腳平仄安排格式，有的人在對(duì)聯(lián)創(chuàng)作中并不完全拘泥，而是根據(jù)聯(lián)意和語(yǔ)氣的需要，任意安排句腳平仄。個(gè)人認(rèn)為，只要表意清楚，邏輯緊密，氣脈通暢，轉(zhuǎn)換流利，應(yīng)該是可以的。這也是句腳有定式又無(wú)定法的一種客觀反映。但還是要注意一點(diǎn)，即盡量避免多分句句腳全仄全平，或尾句之前一句的句腳仄平相同。這種句腳的平仄安排，曾經(jīng)被陸偉廉先生形象地比喻為“打豬婆鼾”。意即讀起來(lái)非常難聽(tīng)。如：
雨疏殘酒，應(yīng)是綠肥紅瘦；
風(fēng)驟繁花，不知云白天藍(lán)。
兩分句句腳全仄全平。
概而言之，對(duì)聯(lián)聲律的重點(diǎn)，一是盡量作到句中詞語(yǔ)之間和分句與分句之間句腳字的“平仄交替”，二是嚴(yán)格遵守上下聯(lián)音節(jié)、意節(jié)處“平仄對(duì)立”的要求，這其中以句尾字最為重要，分句句腳字次之，句內(nèi)平仄再次之。上下聯(lián)對(duì)應(yīng)之句尾、句腳、句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)的平仄相對(duì)，應(yīng)該嚴(yán)格遵守，而句內(nèi)節(jié)奏點(diǎn)、句腳的平仄交替則可以有條件地適當(dāng)放寬。
當(dāng)然，上述說(shuō)法只是就高層次的自由創(chuàng)作而言，在以下幾種情況下，對(duì)于平仄的要求都宜從嚴(yán)：
一、對(duì)于初學(xué)者而言，聲律的要求無(wú)疑應(yīng)該取法乎嚴(yán)，前期受到的桎錮越多，最后得到的自由也會(huì)越大。
二、在參與各種社會(huì)征聯(lián)和楹聯(lián)競(jìng)賽活動(dòng)時(shí)，尤要注意平仄的嚴(yán)整，因?yàn)閷?duì)于水平參差不齊的評(píng)委來(lái)說(shuō)，內(nèi)容的高下只是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的軟指標(biāo)，而平仄方面的任何從寬都可能會(huì)被認(rèn)為是“出律”的“硬傷”，而被排斥在獲獎(jiǎng)作品之外，甚至可能初選就被直接淘汰掉。
三、為莊重或嚴(yán)肅的場(chǎng)合撰寫(xiě)對(duì)聯(lián)時(shí)，對(duì)于聲律的要求要盡量從嚴(yán)，以與總體氣氛相統(tǒng)一。
四、聯(lián)語(yǔ)明顯為詩(shī)句即律句風(fēng)格的語(yǔ)言以及受贈(zèng)人有特別要求時(shí)。也即是律句從嚴(yán)，散句從寬。
在對(duì)聯(lián)創(chuàng)作中，有許多因?yàn)樾揶o的需要而舍棄平仄嚴(yán)整的情況，這是因?yàn)樾揶o所能產(chǎn)生的藝術(shù)效果極其直觀，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于平仄聲調(diào)的嚴(yán)整所發(fā)揮的作用。例如“反復(fù)”句式可放寬平仄。為了表情達(dá)意，往往連續(xù)或間隔使用同一詞語(yǔ)或句子，便放寬了對(duì)平仄的要求。如民國(guó)初曹民甫挽宋教仁聯(lián)：
不可說(shuō)，不可說(shuō)；
如其仁，如其仁。
此聯(lián)為短語(yǔ)的連續(xù)反復(fù)，造成上聯(lián)全仄下聯(lián)全平。
再如“排比”句多不拘平仄。排比須由三相構(gòu)成，常造成失替失對(duì)。如杭州岳飛廟聯(lián)：
涪王兄弟，蘄王夫婦，鄂王父子，聚河岳精靈，僅留半壁；
兩字君恩，四字母訓(xùn)，五字兵法，灑英雄涕淚，莫復(fù)中原。
再如“頂針”句式可不拘平仄，如諷刺聯(lián)：
大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦，蝦吃泥，泥干水盡；
朝廷刮州府，州府刮縣，縣刮民，民窮國(guó)危。
聯(lián)語(yǔ)中含同字自對(duì)句式有時(shí)也不得不放寬平仄。如劉師亮賀金子如結(jié)婚嵌名聯(lián)：
子兮子兮，今夕何夕？
如此如此，君知我知。
還有的技巧聯(lián)、諧趣聯(lián)，一般只求巧趣，可不拘平仄，如：
走馬燈，燈走馬，燈熄馬停步；
飛虎旗，旗飛虎，旗卷虎藏身。
