一一試析王學(xué)范先生《依畫題聯(lián)/沾衣不濕杏花雨》題畫聯(lián)的語性傳達(dá)

本期《依畫題聯(lián)》畫面中，作者李福林女士繪制了幾戶人家臨水而居，吊腳樓下一葉扁舟靜泊岸邊，參天杏樹在雨中搖曳，星星點(diǎn)點(diǎn)的杏花隨風(fēng)飄零，香滿石階……

好一幅春日佳山水！
聯(lián)曰：
一條柳葉舟，滿裝春夢(mèng);
半日杏花雨，盡濕鄉(xiāng)愁。

  王學(xué)范先生這副題畫聯(lián)，緊扣畫中岀現(xiàn)的物象，作了詩性再現(xiàn)，并寓情于景，進(jìn)一步強(qiáng)化了畫面的情感意味，使得抽象的文字，釋放出了比作為形象的畫面更深層，更細(xì)膩的情懷，取得了比畫面更具感染力的藝術(shù)效果。
  清代畫家方薰在《山靜居畫論》中說：“款題畫始自蘇（軾）、米（芾），至元明而遂多。以題語位置畫境者，畫亦由題益妙。高情逸思，畫之不足，題以發(fā)之，后世乃為泛觴�！碑嫾以谧鳟嫼�，多在畫面上題詩或題聯(lián)，以補(bǔ)“畫之不足”，未盡之意。而王學(xué)范先生的此聯(lián)正好填補(bǔ)了該畫作的情感“不足”。
  一條柳葉舟，滿裝春夢(mèng)。一個(gè)“春”字，點(diǎn)明了時(shí)令；再以春天常見的“柳葉”喻“舟”，不僅合乎小舟的細(xì)巧外形，還增添了盎然春意。一個(gè)“夢(mèng)”字，讓有房無人的畫面充盈了夢(mèng)境香甜的靜氣，原來樓中有人酣眠。這種合情合理的想象，可謂此時(shí)無人勝有人，堪稱神來之筆！
  淅淅瀝瀝的半日春雨，打濕了杏花，也打濕了心中的惆悵，那一縷縷如絲如雨的鄉(xiāng)愁。                  
  對(duì)于稍有文字功底的人，不難營造詩境，但詩性語言卻是不太容易研煉的。在下聯(lián)中，作者用極平常的一個(gè)“濕”字，采用詞性活用和通感的修辭手法，竟將“景與情”詩意相熔，渾然一體，使得語言的詩性和審美含量大大加強(qiáng)�！皾瘛北緸樾稳菰~，作者將它活用為動(dòng)詞，語言的韻味就顯現(xiàn)了。如果說杏花雨打濕的是春樹、吊腳樓、階梯等具象物體，就已經(jīng)達(dá)到一定藝術(shù)語境的高度了的話，此聯(lián)或恐還難以穩(wěn)入十佳題聯(lián)。但作者卻是怨它打濕了“鄉(xiāng)愁”，一種具象的“雨”與一種看不見、摸不著的抽象情愫發(fā)生關(guān)聯(lián)，這種貌似有悖常理卻又不違情理的挪移，使得語言的詩性得到無限的升華，令人過目難忘，牽動(dòng)心靈。
  詩性語言的培育和運(yùn)用，是尋詩覓韻者必備素養(yǎng)。研讀此聯(lián)，或可拔動(dòng)讀者詩性生發(fā)的心弦，引發(fā)詩性語言的創(chuàng)造靈感，遠(yuǎn)離熟語，俚語，俗語，創(chuàng)作出有意味，可玩味的文學(xué)作品。

2019年3月14日于柘溪草堂