楹聯(lián)是一種對仗的文學(xué)，一門對仗的藝術(shù)。因此，無論是創(chuàng)作楹聯(lián)還是鑒賞楹聯(lián)，都應(yīng)該對楹聯(lián)的對仗有一個全面的了解。楹聯(lián)的對仗，內(nèi)容非常豐富，也非常精妙，可以說是一門學(xué)問。我這里談幾點個人的粗淺體會。

一.詞性對仗適當通融可使聯(lián)語更富有生氣

詞性對仗是楹聯(lián)對仗的一個基本要求，詞性一般分為名詞、代詞、動詞、形容詞、數(shù)詞、量詞、副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、語氣詞等十幾類。我們講詞性對仗，一般要求是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，諸如此類。但在實際創(chuàng)作中，許多時候可根據(jù)情況進行通融處理。也就是說，詞性不同的詞也可以構(gòu)成對仗。而且，這種適當通融不僅無損于工整，反而使聯(lián)語更富于變化，更有生氣活力和新意。

名詞可與代詞對仗，如山東泰山聯(lián)：

海到無邊天作岸；

山登絕頂我為峰。

此聯(lián)中，以代詞“我”對名詞“天”，大大增加了聯(lián)語的氣勢和表現(xiàn)力。這個“我”，是其他任何名詞所不能替代的。

形容詞也可以與動詞相對，如南通狼山寺聯(lián)：

長嘯一聲，山鳴谷應(yīng)；

舉頭四顧，海闊天空。

“鳴”，“應(yīng)”，屬動詞；“闊”與“空”，則是形容詞。

名詞與量詞相對，如岳陽樓聯(lián)：

四面湖山歸眼底；

萬家憂樂到心頭。

“面”對“家”，顯然是名詞對量詞，

此外，還有形容詞對副詞，形容詞對數(shù)詞，量詞對數(shù)詞等幾種情況，舉例從略。

以上所舉幾副對聯(lián)，都是傳世佳作。由此可見，詞性對仗不必過分拘泥。

二、巧妙安插小類對仗可使聯(lián)語增色

在我國傳統(tǒng)的詩聯(lián)創(chuàng)作中，詞劃分9大類，28小類。小類中，有天文類、地理類、時令類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學(xué)類、動物類、形體類、數(shù)目類、顏色類等等。一副對聯(lián)，如能作到字字小類對仗，無疑就是工對了。但這樣未免太費苦心，也沒有必要。字字工對，往往成為死對，反而效果不好。我以為，一副對聯(lián)中，只要適當安插一兩處精彩小類對仗，就往往收畫龍點睛之妙，使全聯(lián)頓時增色。

安徽和縣霸王祠有這樣一副對聯(lián)：

鹿野舟沉王業(yè)兆；

鴻門斗碎霸圖空。

這副對聯(lián)意思很清楚，講了項羽一生中的兩件大事，上聯(lián)講鹿野之戰(zhàn)，下聯(lián)講鴻門宴。這副對聯(lián)對仗很工整，其中巧妙安插了一個小類對仗；“鹿野”對“鴻門”，既是地名相對，尤為巧妙的是“鹿”與“鴻”又構(gòu)成動物名對仗。

本人有一副諷刺聯(lián)，諷刺某位因喝酒過多而醉死的酒鬼：

為甚竟成杯下鬼；

只因想做酒中仙。

此聯(lián)中，“鬼”與“仙”相對屬小類對仗。全聯(lián)的聯(lián)眼也在這里。

三、巧用借對，聯(lián)語自然高人一籌

什么是借對？就是用某個詞語的甲義時，又借用它的乙義來進行對仗�？梢哉f是“明修棧道，暗渡陳倉”。借對又分為借義對、借音對、借形對、借聲對、借通假字對等幾種�？谷諔�(zhàn)爭時，有這樣一副春聯(lián)：

新四軍拼命抗日；

老百姓安心過年。

這副對聯(lián)明白如話，對仗卻十分工絕。其妙處之一就是運用了借對。“抗日”中的“日”本是指日本，但在此聯(lián)中，卻借用它表示時間單位的意義（即“天”）來與下聯(lián)的“年”對仗。這是一副借義對。

蘭州黃河河神廟有如下一聯(lián)：

曾經(jīng)滄海千重浪；

又上黃河一道橋。

“滄”，諧音“蒼”（深綠色），與“黃”構(gòu)成顏色相對。這是一副借音對。

借對是一種很巧妙的對仗技巧。它可以把寬對變成工對，甚至把根本不對變成巧妙絕對。巧用借對，聯(lián)語自然高人一籌。

四、適當運用自對，能使作聯(lián)峰回路轉(zhuǎn)

作對聯(lián)必須講究對仗，但有時候感到上、下聯(lián)對仗很難。內(nèi)容與形式處在一個矛盾的狀態(tài)，聯(lián)律與聯(lián)意出現(xiàn)沖突。在這個時候，可以換一個思維，大膽運用自對，說不定能使作聯(lián)峰回路轉(zhuǎn)。

一講到自對，很多人認為只有長聯(lián)才采用自對。其實不然，短聯(lián)也常運用自對，試看被稱為農(nóng)民楹聯(lián)藝術(shù)家的李曲江先生題毛主席母校湖南一師聯(lián)：

興學(xué)育才，此校非天閶帝闕；

風(fēng)騷文采，有生超漢武秦皇。

這副對聯(lián)備受稱贊，是李老的代表作之一。其中“興學(xué)育才”與“風(fēng)騷文采”卻是各自自對。

自對的另一個好處是，可以使聯(lián)語別開生面，給人以耳目一新之感。如武漢古琴臺聯(lián)：

志在高山，志在流水；

一客荷樵，一客聽琴。

此聯(lián)上下聯(lián)各自自對，很富有藝術(shù)感染力。

五、“結(jié)構(gòu)相應(yīng)”偶爾破格可使聯(lián)語更加錯落有致

對仗規(guī)則中，有一條是結(jié)構(gòu)相應(yīng)。所謂結(jié)構(gòu)相應(yīng)，就是要求上、下聯(lián)要具有相同的語法結(jié)構(gòu)，要有一致的節(jié)奏。我認為，只要顧及字面上對仗比較工整，結(jié)構(gòu)和節(jié)奏是否相同不必強求。相反，“結(jié)構(gòu)相應(yīng)”偶爾破格可使聯(lián)語更具有一種錯落之美。

試舉何長生先生一聯(lián)，此聯(lián)曾獲長春一汽“紅旗杯”海內(nèi)外征聯(lián)一等獎：

寒舍舊憂貧，難忘白雪年關(guān)日；

老夫今致富，獨愛紅旗世紀星。

“白雪年關(guān)日”與“紅旗世紀星”對仗很工整，但在語法結(jié)構(gòu)和節(jié)奏停頓上卻迥然不同�！鞍籽┠觋P(guān)日”是一個雙重偏正詞組，而“紅旗世紀星”則是一個專有名詞，是長春一汽新推出的一種轎車名稱。

又如董必武挽謝覺哉聯(lián)：

長征老戰(zhàn)士；

文革病詩人。

上聯(lián)中，“老戰(zhàn)士”為偏正結(jié)構(gòu)，下聯(lián)“病詩人”則為動賓結(jié)構(gòu)，但字面對仗還是很工整，并無失對之嫌，而且，聯(lián)語也顯得頗為新穎別致。

六、運用“反對”更能增加聯(lián)語的表現(xiàn)力

上下兩聯(lián)，意思互相補充，內(nèi)容相似或相關(guān)，叫正對。上、下兩聯(lián)，一正一反，意思互相映襯，叫反對�！段男牡颀�，麗辭》中講：“反對為優(yōu)，正對為劣�！边^于絕對了一點，但還是有一定道理的�！罢龑Α比菀谆�向同義含掌，就其藝術(shù)效果來講，一般也不及反對那樣鮮明和富有感染力。最著名的莫過杭州西湖岳墳前那副千古名聯(lián)：

青山有幸埋忠骨；

白鐵無辜鑄佞臣。

上聯(lián)贊揚忠骨，可謂榮于華袞；下聯(lián)貶斥佞臣，可謂嚴于斧鉞。對比尖銳，愛憎分明。如果不是用反對，很難有這種藝術(shù)效果。

上面講到的何長生那副題“紅旗世紀星”轎車聯(lián)，也是一個成功運用反對的例子。上聯(lián)講“昔貧”，下聯(lián)講“今富”，對比強烈而鮮明，給人留下深刻印象。因此，我主張創(chuàng)作對聯(lián)時，應(yīng)優(yōu)先考慮運用反對。即使是運用正對，也可以在其中加入反對的成分，以增強表現(xiàn)力。如大家熟知的一副勸學(xué)聯(lián)：

書山有路勤為徑；

學(xué)海無涯苦作舟。

從整體上看是正對，但其中“有路”對“無涯”卻是反對。

七、善用集句不亞于自撰和原創(chuàng)

集句是楹聯(lián)創(chuàng)作中一種常見手法。集句雖然是集引別人的成句，但卻不是抄襲，而是一種再創(chuàng)作。善用集句絕不亞于自撰，甚至勝于自撰。

最近山西太原會館搞了一次征聯(lián)，一等獎是如下一聯(lián)：

朋自遠方來，何其幸也；

酒逢知己醉，不亦樂乎。

這副對聯(lián)主要手法是集句�！芭笞赃h方來”，“不亦樂乎”出自《論語》，原文是“有朋自遠方來，不亦樂乎”，“酒逢知已醉”，出自《增廣賢文》，原文是“酒逢知已飲，詩向會人口今”。以“朋自遠方來”對“酒逢知已醉”，對仗既工，內(nèi)容也契合會館。

集聯(lián)中有一種半集聯(lián)，一半是他人成句，一半則是自撰。這就要求自撰要有高水準，能與他人成句珠聯(lián)璧合。筆者有一副題岳陽樓聯(lián)：

始不敢拈毫，須知李白詩中仙，杜甫詩中圣；終未能擱筆，難得洞庭天下水，岳陽天下樓。

“洞庭天下水，岳陽天下樓”為成句，以“李白詩中仙，杜甫詩中圣”與之相對，內(nèi)容既切合，對仗也允稱佳構(gòu)。

需要強調(diào)的是，集句最好是“強強聯(lián)手”，你要集的句子，愈是名家名篇名句愈好。如果你所集的成句比較偏僻，不為人知，要注釋說明，那就要遜色三分了。

八、借鑒運用無情對手法能使聯(lián)語別開生面

對聯(lián)中有一種無情對，單個字一一對仗工整，但整體上卻風(fēng)馬牛不相及，如“張之洞；陶然亭”之類，無情對屬文字游戲性質(zhì)，但卻能營造一種意想不到的效果。我們創(chuàng)作對聯(lián)，可以借鑒運用無情對的手法，在對仗上脫熟翻新，使聯(lián)語別開生面。最近，我在《中國楹聯(lián)報》看到這樣一副超短聯(lián)：

有水扁；

無月圓。

這副三言聯(lián)從整體上看不是無情對，但其中“水扁”對“月圓”卻是無情對手法�！八�扁”是人名，即臺灣“總統(tǒng)”陳水扁，“月圓”則是一個主謂詞組，兩者根本不能對仗，但在字面上看，“水”對“月”，“扁”對“圓”，非常工絕。這副對聯(lián)以無情對的巧妙手法，對陳水扁之流創(chuàng)造分裂，阻礙祖國和平統(tǒng)一的行徑進行了痛斥，言簡意豐，令人叫絕。

九、對仗“不類為類”，能見聯(lián)家心手之妙

什么叫“不類為類”？就是對仗時，盡量避免“近親繁殖”，不搞同類相對，近類相對，諸如“天對地”“雨對風(fēng)”“大陸對長空”之類，而是盡量拉開對仗字詞的距離，使之產(chǎn)生一種張力。請人王譽昌說：“作詩以不類為類乃佳�！蔽乙詾�，作聯(lián)也是這樣，同類相對可造就工對，但同時也會產(chǎn)生板滯的感覺�！安活悶轭悺保瑒t可見聯(lián)家心手之妙，產(chǎn)生了一種不工而化的效果�！堕郝�(lián)叢話》載李嘯村贈鄭板橋聯(lián)：

三絕詩書畫；

一官歸去來。

“歸去來”與“詩書畫”，無論是詞性、詞類還是詞義，都相距其遠，兩者對仗，卻產(chǎn)生一種“遙相呼應(yīng)”之感，極大地拓寬了聯(lián)語的內(nèi)涵，提升了聯(lián)語的境界。

應(yīng)當指出，“不類為類”實為高手所妙手偶得，非初學(xué)者所能為。

十、撰聯(lián)嵌字應(yīng)當為對仗服務(wù)

現(xiàn)在，許多同志喜歡作嵌字聯(lián)，特別是嵌名聯(lián)，我的主張是，凡嵌字，一要為內(nèi)容服務(wù)，二要為對仗服務(wù)。作聯(lián)嵌字，不可損于對仗，而更要促進聯(lián)語的對仗更加精妙。

首先，我主張“嵌字”只搞同位嵌字，只有同位嵌字才能體現(xiàn)對仗，嵌字不同位，東一個，西一個，不如不嵌，嵌了也是白嵌。同位嵌字最好是嵌于句首或句末，因為只有這樣才能讓人過目不忘，產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。如汩羅長樂鎮(zhèn)政府大門一聯(lián)：

樂士乾坤大；

長河日月圓。

其次，嵌字本身或嵌字所構(gòu)成的詞組必須對仗工整，只有這樣，才能使嵌字不露斧鑿之痕，無勉強之感。如有人贈已故原中國楹聯(lián)學(xué)會會長魏傳統(tǒng)一聯(lián)：

傳揚對藝；

統(tǒng)率聯(lián)壇。

“傳揚”與“統(tǒng)率”對仗工整，內(nèi)容亦切合所贈對象。是嵌名佳作。

郭沫若曾有嵌毛澤東之名一聯(lián)：

澤色潤成新世界；

東風(fēng)吹變舊山河；。

“澤色”為生造詞語，與“東風(fēng)”對仗不妥，這副嵌名聯(lián)就不算太成功了。史學(xué)家賀學(xué)海也曾撰寫過一副嵌毛澤東名字的對聯(lián)：

天下有民皆仰澤；

世間無水不朝東。

將毛澤東的名字嵌于聯(lián)尾，對仗比較工穩(wěn)。此聯(lián)要優(yōu)