當(dāng)前位置:中國(guó)對(duì)聯(lián)網(wǎng)首頁(yè)其他對(duì)聯(lián)李士權(quán)‖也說(shuō)楹聯(lián)創(chuàng)作與意象

李士權(quán)‖也說(shuō)楹聯(lián)創(chuàng)作與意象

2021-04-24 21:01:05李士權(quán)聯(lián)齋 0條評(píng)論

我國(guó)是詩(shī)的國(guó)度,從《詩(shī)經(jīng)》算起,已有2500多年。最早出現(xiàn)在唐代的楹聯(lián)也有1000多年的歷史了。由于長(zhǎng)期的文化積淀,古詩(shī)詞曲聯(lián)許多物象都有了特定的內(nèi)容,成為特定的意象。

從語(yǔ)言的角度看意象可分為:物類意象,如“梧桐”“長(zhǎng)亭”“月”;動(dòng)態(tài)類意象,如“搗衣”“折柳”“登臨”;典故類意象,如“杜鵑”“長(zhǎng)城”“樓蘭”等。

古人今人寫詩(shī)寫楹聯(lián),首先總是有一個(gè)主觀的想法(思鄉(xiāng),愛(ài)國(guó),勵(lì)志,厭戰(zhàn))即意念。也就是詩(shī)聯(lián)的主題思想,而要表達(dá)這一主題又必須為動(dòng)筆之前,早已成竹在胸的主觀意念,強(qiáng)烈的喜怒哀樂(lè)之情。尋找最契合的客觀物象載體來(lái)表達(dá)。這樣,主觀的意念(主題思想)與客觀的物象(孤舟,月,折柳)就成了詩(shī)或聯(lián)中的意象了。

古詩(shī)詞曲中常見(jiàn)的意象。梧桐,它的特定內(nèi)容,象征凄苦愁緒。如“春風(fēng)桃李花開(kāi)日,秋雨梧桐葉落時(shí)”。(唐.白居易《長(zhǎng)恨歌》)“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。(宋.李清照《聲聲慢》)

折柳,借柳與留諧音表達(dá)挽留與不舍之意。1指代贈(zèng)別或送別,表現(xiàn)離愁別恨。如“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù),惟有垂楊管別離”。(唐.劉禹錫《楊柳枝詞》)2古樂(lè)曲中《折柳》《折楊柳》多是傷春別離之作。如“笛中聞?wù)哿,春色未曾看”(?李白《塞下曲》)

杜鵑,(子規(guī),杜宇,望帝),望帝蜀地之君,禪位退隱,國(guó)亡身死,魂化杜鵑,暮春苦啼,口中流血。多指哀怨悲凄氣氛或思?xì)w的意念。如“又聞子規(guī)啼夜月,愁空山”。(唐.李白《蜀道難》)“從今別卻江南路,化作啼鵑帶血?dú)w”。(宋.文天祥《金陵驛》)

再來(lái)看楹聯(lián)中的意象。如“三尺講臺(tái)飛玉屑,一根臘燭布甘霖”。(哈爾濱.李雪瑩《黑龍江五一征聯(lián)》)聯(lián)中用“講臺(tái)”“臘燭”兩個(gè)意念,輔之“玉屑”“甘霖”為喻。把教師登臺(tái)授業(yè)解惑,夜闌備課批改的飛揚(yáng)神采奉獻(xiàn)艱辛,書寫得如在眼前,酣暢淋漓。

如“布谷催春心在野,時(shí)風(fēng)弄影彩夢(mèng)觴”。(牡丹江.王雪原《春望》)聯(lián)中用“布谷”“時(shí)風(fēng)”“野”“觴”幾個(gè)意象,時(shí)風(fēng)乃耕人不違農(nóng)時(shí)急于春播,而再用布谷這一意象,使耕人不失時(shí)機(jī)的勞做又得到了進(jìn)一步的強(qiáng)化。野這個(gè)意象告訴讀者,春耕之時(shí)耕人的心思盡在南畝。此也是緊扣聯(lián)題《春望》之所見(jiàn)也。

而觴這一意象,細(xì)品之又可見(jiàn)時(shí)序之推移,望意之開(kāi)拓,春日心在野田,秋熟舉杯相慶。意象的匠心選用,使聯(lián)作雖短而意豐,正對(duì)互補(bǔ),緊扣聯(lián)題,精心設(shè)計(jì),頗有韻味,美不勝收。


圖片

李士權(quán),1948年生于黑龍江省巴彥縣興隆鎮(zhèn)大橋屯。1970年參加工作,1983年在巴彥教師進(jìn)修學(xué)校中函部任中文教師,2008年在興隆中學(xué)退休。中學(xué)高級(jí)教師。曾在《黑龍江日?qǐng)?bào)》《黑龍江農(nóng)村報(bào)》《巴彥詩(shī)萃》《東方》等刊物發(fā)表詩(shī)歌楹聯(lián)等作品。黑龍江省楹聯(lián)家學(xué)會(huì)會(huì)員。

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