楹聯(lián)創(chuàng)作中兩種常見情形往往被枉判違律，須要明確，予以正名。

一、七言聯(lián)的特定格式

茶淡欣多遠(yuǎn)朋至

酒香何懼大山深

這是筆者在南召楹聯(lián)學(xué)會(huì)“武士特釀杯征聯(lián)”中撰的一副聯(lián)，在評(píng)聯(lián)時(shí)被打了“×”，說是上聯(lián)不符合《聯(lián)律通則》。孰不知，這是對(duì)仗的一種特定格式，即“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型可以變成“仄仄平平仄平仄”。這種格式的句式是“二二三”，或“四三”，節(jié)奏屬語意節(jié)奏，后三字不宜拆分。第五個(gè)仄聲字和第六個(gè)平聲字不能調(diào)換，節(jié)奏點(diǎn)在最后一個(gè)字，完全符合《聯(lián)律通則》第四條所規(guī)定的基本原則。這種格式在古聯(lián)中時(shí)常見到。如明代書畫家徐渭自撰刻在其青藤書屋石柱上的一副對(duì)聯(lián)：

未必玄關(guān)別名教

須知書戶孕江山

南京玄武湖神廟中查宗仁集句聯(lián)：

世外原無眾香國

花陰真是小華胥

恩施陽明書院聯(lián)：

蓄得奇書且勤讀

忽逢佳士喜同游

北京桐城會(huì)館聯(lián)：

先輩聲名滿天下

后來興起望吾曹

上述各聯(lián)均屬特定格式。巧的是，被公認(rèn)為楹聯(lián)之祖的“新年納余慶，嘉節(jié)號(hào)長春”的上聯(lián)恰恰正是這種格式。同時(shí)又有對(duì)聯(lián)脫自律詩中的對(duì)仗句之說。而這種格式在唐宋律詩中是很常見的，如：

任是深山更深處

（唐杜荀鶴《山中寡婦》）

疏影橫斜水清淺

幸有微吟可相狎

（宋林逋《山園小梅》）

欲把西湖比西子

（宋蘇軾《飲湖上雨》）

既然楹聯(lián)之祖是這種格式，古人撰聯(lián)又常使用，可見這種特定格式也是正規(guī)格式。

二、關(guān)于尾三仄

2020年元月中旬我撰了一副聯(lián)：

竹節(jié)蘭香菊韻味

松風(fēng)梅骨柏精神

有聯(lián)友指出上聯(lián)犯尾三仄，不合《聯(lián)律通則》。其實(shí)這也是一種特殊情況，即“通則”中要求“盡量避免”而避免不了的例外情形。也就是說，一般情況下，在“仄仄平平平仄仄”句式中第五字盡量是平聲，但有時(shí)候正好是仄聲，而且與后兩個(gè)仄聲字組成一個(gè)不可拆分的詞組，就形成了尾三仄，那就只好如此了，這就是常說的不以詞害意。尾三仄在古聯(lián)中也很多見，如：內(nèi)鄉(xiāng)縣衙有聯(lián)：

立定腳跟豎起背

展開眼界放平心

某縣令自撰聯(lián)：

白菜青鹽粯子飯

瓦壺天水菊花茶

長沙岳麓山聯(lián)：

大翼垂天九萬里

長松拔地五千年

清·錢玷書聯(lián)：

詩入司空廿四品

貼臨大令十三行

郭味蕖自題聯(lián)：

語帶煙霞自古少

學(xué)如耕稼到秋成

廣東海豐五坡嶺文天祥被執(zhí)處石柱聯(lián)：

熱血腔中只有宋

孤忠?guī)X外更何人

北京北海公園濠濮澗橋頭石柱聯(lián)：

日永亭臺(tái)爽且靜

雨余花木秀而鮮

南京隨園聯(lián)：

柴米油鹽醬醋茶除卻神仙少不得

孝弟忠信禮義廉沒有銅錢可做來

尾三仄，也叫三仄尾、三仄腳，無論律詩還是楹聯(lián)創(chuàng)作都在盡量避忌之列，但在實(shí)踐中，有時(shí)卻避免不了。對(duì)于這種情形，律詩可以拗救可以不救，楹聯(lián)則不須救，而按《聯(lián)律通則》第五條，從寬處理。對(duì)于以上兩種符合《聯(lián)律通則》的情形，一些聯(lián)友卻不認(rèn)識(shí)�？磥�，我們還需要好好學(xué)一學(xué)《聯(lián)律通則》，既知其一，又知其二，吃透每一條每句話的含義，撰寫出更多更好的楹聯(lián)作品，服務(wù)于社會(huì)。

略陳管見，就教于方家。

作者李永增系河南楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員，南陽楹聯(lián)學(xué)會(huì)理事，南召楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)長。