米公祠

衣冠唐制度，人物晉風(fēng)流。

上款：贈米公祠寶晉齋，下款：陳天然書，鈐�。禾烊�(白文)、陳氏(朱文)。

此語系米芾好友張大亨對米芾的評價，不失為一副高度概括米芾個性與才華的精煉之聯(lián)。

書者：陳天然(1926年4月20日—2018年1月5日)，生于河南省鞏縣（現(xiàn)鞏義市）河洛鎮(zhèn)柏溝嶺。當(dāng)代中國書畫家、版畫家、詩人。

作品賞析：

此行書五言聯(lián)整體風(fēng)貌蒼茫剛健，筆力雄強。以北碑筆意來寫行書是陳先生一大特色，使原本端嚴(yán)雄肆的魏碑，點畫之間多了流動的氣韻。行筆遲澀為主，偶有飛白，故筆墨厚重老辣，力透紙背。字字似鑄鍛而成，雖經(jīng)歲月風(fēng)雨侵蝕，銹跡斑駁，卻凜然挺起錚錚鐵骨。

結(jié)體多左密右疏，用筆注重變化。如：“人”、“衣”、“度”三字同有捺畫，而處理不同。“人”的捺寫成反捺鉤回以呼應(yīng)下字；“衣”的反捺尾部剎住，引而不發(fā)；“度”末筆寫成捺畫，小伸捺腳。還如：“風(fēng)流”二字，右邊都有鉤，“風(fēng)”不出鉤，顯得含蓄，而“流”的鉤張揚；“唐”和“度”同有廣字頭寫法也不相同。

橫折常呈內(nèi)擫之勢，如“物”、“晉”，“物”字折畫右下處向內(nèi)忽然一彎，有些過度，在陳先生其他書作里也常見到，為一習(xí)氣也!

此外，“晉”字中間一長橫，行筆太快，筆畫中段一滑而過，非北碑筆法，與主體風(fēng)格不協(xié)調(diào)；“物”右邊撇的起筆、“冠”中“寸”豎鉤的起筆稍顯草率，“度”的捺畫末端拖沓無力，均為美中不足。

瘦影在窗梅得月，涼云滿地竹籠煙。

上款：崇寧元年夏五月，下款：襄陽米芾，鈐�。好总乐�印(白文)、元章氏(白文)。

此行書七言聯(lián)刻在米公祠內(nèi)石碑上，聯(lián)文據(jù)說是米芾與蘇軾合撰。

米芾（公元1051—1107年），字元章，號襄陽漫士、鹿門居士、無礙居士、海岳外史等，人稱“米襄陽”。宋徽宗召為書畫學(xué)博士，官至禮部員外郎。工詩文，擅書畫，用筆俊邁，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅合稱“宋四家”。被宋高宗譽為“沉著痛快，如乘駿馬，進退裕如，不需鞭勒，無不當(dāng)人意。”

米公祠，原名米家庵，始建于元，擴建于明，后改名米公祠。自清康熙三十二年（1693年）始，先后由米芾第十八代孫米瓚、十九代孫米爵、二十代孫米澎重建；清同治四年（1865年）再建。祠內(nèi)有紀(jì)念性建筑拜殿、寶晉齋、仰高堂等，并珍藏有清雍正八年（1730年）由其后裔摹刻的米芾手書法帖45碣，其它碑刻145碣。

作品賞析：

誠如前人所評，米字沉著痛快、瀟灑奔放，字里行間搖曳多姿。縱觀此聯(lián)書風(fēng)與米芾書法典型風(fēng)格差別較大，聯(lián)文書寫端莊溫潤，一絲不茍。

透過書跡我們仿佛能看到他的精神、氣質(zhì)，如一文士深受儒家教化，言語思想、舉手投足間無一不合禮法，重規(guī)矩而不敢越雷池一步。

由此可見，書者極可能是上文說到的米芾后裔，他在對聯(lián)正文中呈現(xiàn)出的中規(guī)中矩與米芾的狂放浪漫大不相同，相比之下，落款文字更接近米芾書跡。

雖非米芾真跡，藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力有些不足，但這副對聯(lián)書寫文氣充盈與文字意境非常契合。更為難得的是書者注意了各字的大小輕重，不致于寫成王羲之批評的“狀如算子”，米芾反對的“大小一倫”，在作品上呈現(xiàn)出一定的層次感、節(jié)奏感，整副對聯(lián)因此顯得儒雅可愛。

陽羨春茶瑤草碧，蘭陵美酒郁金香。

下款：中岳外史米芾，鈐�。好总乐�印(陽文)、元章(陽文)。

此為集句聯(lián)，上聯(lián)為唐詩人錢起詩句，下聯(lián)為李白《客中行》詩句。

作品賞析：

這副行書七言聯(lián)書寫略有米芾筆意，與米芾書風(fēng)相去甚遠(yuǎn)。據(jù)前文襄陽米公祠石刻資料所知，極可能是米芾后人書寫并刻制成碑。

聯(lián)中字結(jié)體平實，大小一致，失于靈動；點畫時常橫粗豎細(xì)，且缺少變化，如：“春”、“茶”、“陵”、“美”、“金”字捺畫雷同；“茶”、“蘭”、“酒”、“郁”、“米”等字的豎鉤、橫折鉤均寫得十分纖細(xì)、內(nèi)擫過度，如出一轍。