岑春萱拜陸鳳石；

川冬菜炒山雞絲。

見《古今聯語匯選》三集。岑春萱，清末大臣，任兩廣總督；陸鳳石，即同治狀元陸潤庠，任弼德院院長，當過溥儀的師傅，授太保。

 這是無情對，以川（水）對岑（山），以冬對春，以菜（蔬）對萱（草），以山對陸（作平地解），以雞對鳳，以絲對石（均屬“八革”，為原材料），炒與拜為兩個動詞。合起來，出句是人事，對句是食譜，精妙之極。

金榜題名虛富貴；

洞房花燭假姻緣。

   相傳一家劇團讓演員各自撰句組對，小生演員出上聯，旦角演員出下聯，組成此對。

   聯語寫盡逢場作戲實質，一語道破，各切行當：小生多演公子，戲中常有“金榜題名”的喜事，所得富貴實屬虛無，下臺來還是窮小生一個；旦角多演小姐，戲中常有“洞房花燭”的美事，所結姻緣全非真實，下臺來也可能還是孤身一人�！疤�、假”二字用得好，真實而有幽默感。

魚游石孔秋江冷；

柏成林叢夏岳高。

見《巧對錄》。粗看，儼然兩幅自然風景畫：魚游石孔，秋江水冷，一派清秋氣象，這是秋景；換一個季節(jié)，森然柏林，青山高峻，自是夏景。細讀，原來是由十四個姓氏所組成，可見遣詞用字編排的奇思。

孟春季春惟少仲；

夏鼎周鼎獨無商。

         見《評釋巧對》卷十。明代李東陽出上聯，一個叫獨無的人對以下聯。孟春、季春、夏鼎、周鼎四人，均為明弘治九年（1496）進士。我國農歷春季三個月，正月為“孟春”，二月為“仲春”，三月為“季春”，上聯的“惟少仲”是“只少仲春”之意。夏、商、周為我國三個連續(xù)朝代名，下聯是說，有夏鼎，周鼎，“獨無商”（惟獨沒有商鼎）。

 聯語用人名與時令名、器物名相同借代而用，是一巧；三春中少仲春，是二巧；有夏、周兩鼎而無商鼎，三缺一，是三巧；對句者以自己姓名“獨無”，只增一“商”字，而成奇絕巧對，是四巧。我沒有查到，設若“惟少”也是人名，那就巧上加巧了。

趙光之女光趙氏；

定安家居安定門。

見《南亭四話》。清同治年間刑部尚書趙光，字蓉舫，無子，只有一女，嫁于光氏家。趙同族有趙定安，為某部侍郎，住在北京安定門一帶。京都中有好打趣之人，為之作了這副對聯。此聯妙手偶得。按舊時稱謂，趙家女兒嫁給光家，俗稱“光趙氏”，正是趙光姓名的倒置；定安之名倒置恰為安定（門）。世間巧事、巧語，俯拾皆是，就看撰聯人是否想得到、用得好了。

炭黑火紅灰似雪；

麥黃麩赤面如霜。

        此為傳統巧對。出、對句所說的，一為燒火，一為磨面，都是百姓家常見之事，作者從中發(fā)現了具有妙趣的事理，即顏色的變化：炭燒成灰，由黑變紅再變灰；麥磨成面，由黃出赤色麩皮，剩下白面。聯語以顏色對為主，兼用比喻格，在短聯中用六個顏色詞，串組成連貫、實有的內容。

蓮子已成荷長老；

梨花未放葉先生。

見《評釋巧對》卷三。明代—位姓葉的學者，看見僧舍中荷花結蓮，蓮子長成而荷葉已經殘敗，有感而出上聯，以荷花開罷結蓮子的自然現象而引出“長老”二字，既指荷已長成，又指僧人身份，一詞兩義。僧人所對下聯，重點在安排好“葉”字，既符合“先生”之姓，又能與荷對仗。于是，選取梨樹逢春的景象，這時葉子先長出來，而后才見梨花開放。這類對聯妙在運用漢語一詞多義，形成雙關巧對。對于“先生”，我們并不陌生，它曾對過“已死”（楊三已死無蘇丑，李二先生是漢奸）、也對過“后死”（細羽家禽磚后死，粗毛野獸石先生）；本聯以先生對長老，又巧對稱謂，是更難得的。

宰相有權能割地；

孤臣無力可回天。

這是臺灣詩人丘逢甲的作品。丘為臺灣苗栗人，字仙根，號滄海。進士出身，授工部主事職。1895年他得悉以李鴻章為相的清政府將割讓臺灣給日本，刺指血書“拒倭守土”四字，同時撰此聯抒懷刺惡。聯語中的“宰相”，當然是李鴻章；“孤臣”，指作者自己，意為孤立無援之臣。“回天”對“割地”，是聯中的“眼”，即精彩之處。此聯技巧為“反對”，上下聯意相反，也多用反義詞，如此，便能將賣國與愛國這一截然相反的主張區(qū)別得涇渭分明，也隱含“反對割地”的呼聲。