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一生中必學(xué)的百副傳世楹聯(lián)(九)

2020-08-13 22:57:50徐熙彥青青導(dǎo)讀對(duì)聯(lián)雜志 0條評(píng)論

含蓄蘊(yùn)藉是中國(guó)詩(shī)歌最重要的審美價(jià)值,對(duì)聯(lián)作為“詩(shī)中之詩(shī)”,自然也不例外。唐代詩(shī)論家司空?qǐng)D《二十四詩(shī)品》第十一品即為含蓄,其“不著一字,盡得風(fēng)流”的概括深得含蓄之旨趣。詩(shī)人、聯(lián)家往往對(duì)要表達(dá)的主旨含而不露,而采用比擬、用典、隱語(yǔ)、托物、寫景、象征、婉曲、雙關(guān)等手法,讓讀者反復(fù)咀嚼,方能體味出韻外之致、味外之旨和弦外之音來(lái)。清代學(xué)者袁枚在《隨園詩(shī)話》中也說(shuō):“詩(shī)無(wú)言外之意,便同嚼蠟!弊阋(jiàn)含蓄美是古典詩(shī)歌楹聯(lián)藝術(shù)不可或缺的詩(shī)美原則。本期,我們從四副傳世楹聯(lián)來(lái)領(lǐng)略含蓄之美。



清風(fēng)有意難留我;

明月無(wú)心自照人。


作者王夫之(1619-1692),字而農(nóng),號(hào)姜齋,明末清初衡陽(yáng)人,明亡不仕,隱居于石船山,世稱船山先生。教育家、哲學(xué)家、史學(xué)家,乃湖湘文化的精神源頭。主張經(jīng)世致用,得南國(guó)儒林第一人之譽(yù),有《船山遺書(shū)》傳世。

該聯(lián)是作者退隱石船山期間,自題于湘西草堂。初看之下,聯(lián)語(yǔ)明白如話,上聯(lián)寫清風(fēng)多情,但不為所動(dòng);下聯(lián)寫明月矜持,卻暗自傾心。這樣淺近曉暢的文字,含蓄美是如何體現(xiàn)的呢?用心細(xì)品,清風(fēng)明月本為成語(yǔ),用以指淡雅閑適之境,或志趣高潔的朋友。作者一反常態(tài),將同樣美好的“清風(fēng)”與“明月”拆開(kāi)來(lái),而各置褒貶,用意何在呢?讓讀者因疑生問(wèn),探索其趣旨。探究之下,聯(lián)系王夫之明亡舉事失敗,退隱林泉講學(xué),不剃發(fā),不易服,不事清室的氣節(jié),恍然悟出“清風(fēng)”暗指清朝,“明月”暗指明朝。托物言志,一語(yǔ)雙關(guān),令人擊節(jié)。其含蓄之美,如孔子修《春秋》,一字含褒貶的筆法;如劉熙載評(píng)陸游詩(shī):“放翁詩(shī)明白如話,然淺中有深,平中有奇,故足令人咀味!笔聦(shí)上,這副聯(lián)正是王夫之在拒清庭拉攏和官員拜訪的情況下撰寫的。

青少年朋友學(xué)習(xí)這副聯(lián),可以參閱王夫之舉兵抗清時(shí)的另一自題聯(lián):留千古半分忠義;存大明一寸江山。了解王夫之不事李自成大順政權(quán),刺傷自己的臉和腕,偽傷救父。以及聞崇禎帝逝后寫《悲憤詩(shī)》一百韻等生平逸事,會(huì)加深對(duì)該聯(lián)的鑒賞,會(huì)得到含蓄美的藝術(shù)魅力與王夫之濃郁家國(guó)情懷的雙重薰染。


繞堤柳借三篙翠;

隔岸花分一脈香。


作者曹雪芹(約1715年—約1763年),名霑,字夢(mèng)阮,號(hào)雪芹,生于南京,晚居北京,著名文學(xué)家,留有古典小說(shuō)巨著《紅樓夢(mèng)》。

這副聯(lián)是《紅樓夢(mèng)》第十七回大觀園完工,賈政偕眾清客及寶玉游園時(shí),作者借寶玉之手為沁芳亭所作。取名時(shí)寶玉就“求再擬較此蘊(yùn)藉含蓄者”,方取“沁芳”,眾人皆迎合其新雅。而聯(lián)語(yǔ)之含蓄蘊(yùn)藉更甚。上聯(lián)寫水色澄碧,像借取了堤柳的翠色,堤柳的翠色似沁潤(rùn)了碧波而更加光鮮;下聯(lián)寫水質(zhì)甜美,如岸邊鮮花分給了芬芳,岸花的香氣如散發(fā)著水質(zhì)的清洌甘甜。全聯(lián)著力于亭邊水景,意在水而象在花柳堤岸之間,不著半個(gè)水字,而在“繞堤柳”“隔岸花”“三篙翠”“一脈香”中,水之豐贍意象又無(wú)處不在,工麗蘊(yùn)藉,清新雅切,令人回味無(wú)窮。反復(fù)品味,上下聯(lián)又似詩(shī)鐘“沁”“芳”分詠,又添一重蘊(yùn)藉。

值得一提的是,《紅樓夢(mèng)》是公認(rèn)的中國(guó)古典小說(shuō)巔峰之作。其中的詩(shī)詞、楹聯(lián)亦精品紛呈。含蓄蘊(yùn)藉的審美追求,與曹雪芹小說(shuō)“草蛇灰線,伏延千里”“真事隱去,假語(yǔ)村言”的寫作筆法是一脈相承的。其實(shí)含蓄蘊(yùn)藉的審美,不僅存在于古典詩(shī)文,也是普適于古今中外的藝求審美原則。美國(guó)作家諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者海明威的冰山寫作理論,即訴諸筆尖的內(nèi)容,如露出海面的冰山,只占八分之一,藏著的八分之七蘊(yùn)涵的情感與力量如巨大的冰山一樣深沉。離開(kāi)了含蓄蘊(yùn)藉,即便對(duì)仗再怎么講究,也不過(guò)是文字軀殼。


寶鼎茶閑煙尚綠;

幽窗棋罷指猶涼。


作者曹雪芹。這副聯(lián)同樣出自《紅樓夢(mèng)》第十七回大觀園完工,賈政偕眾清客及寶玉游園時(shí),作者借寶玉之手為瀟湘館(后來(lái)林黛玉住所)所作。我們先看看小說(shuō)中的描述:“忽抬頭看見(jiàn)前面一帶粉垣,里面數(shù)楹精舍,有千百竿翠竹遮映。眾人都道:‘好個(gè)所在!睂(duì)聯(lián)中,作者緊扣這“千百竿翠竹”,烘托這個(gè)讀書(shū)之境的清幽,而下筆于“竹”處,正如海明威的冰山之八分之一。

上聯(lián)寫用寶鼎烹茶飲罷,而館中還綠煙裊裊;下聯(lián)寫在清幽的窗邊一盤圍棋下完了,落子的手指還有涼意。如果我們不了解這個(gè)翠竹掩映的環(huán)境,一定會(huì)誤會(huì)“煙尚綠”夸張的是茶之清翠,而非竹之清翠;不會(huì)領(lǐng)略到“指猶涼”夸張的非窗之幽,乃竹之幽。便少了一重又一重蘊(yùn)藉。

值得一提的是“瀟湘館”這個(gè)名字,是《紅樓夢(mèng)》第十八回元春省親時(shí)改的,而瀟湘曾用以名竹。果然為“再擬較此蘊(yùn)藉含蓄者”。



一味黑時(shí)猶有骨;

十分紅處便成灰。


作者徐宗干(1796—1866),字伯楨,江蘇南通人,嘉慶進(jìn)士,為官清正,雅好金石,有《斯未信齋集》傳世。

這副聯(lián)是徐宗干題木炭聯(lián),舊時(shí)取暖皆是在堂中置一炭盆,木炭耐燒無(wú)煙。上聯(lián)寫當(dāng)木炭未燃燒時(shí),雖然通身黑,但有骨有架;下聯(lián)寫木炭充分燃燒,至紅極一時(shí),很快頹塌成灰。整副聯(lián)生動(dòng)形象地狀寫了木炭,亦十分工整。但若僅僅如此是一副詠物聯(lián),其藝術(shù)魅力將大打折扣。哪么,這副聯(lián)的弦外之音是什么呢?

原來(lái)作者以“一味黑時(shí)”,即木炭未燃燒隱喻初入官場(chǎng),時(shí)運(yùn)未遇時(shí),“有骨”,即保持人格操守,守住初心;以“十分紅處”即木炭充分燃燒隱喻官場(chǎng)得意,紅極一時(shí),“成灰”,即沾染當(dāng)時(shí)官場(chǎng)惡習(xí)后,忘記初心,媚上欺下,貪贓枉法,出賣人格靈魂。聯(lián)語(yǔ)妙用兩個(gè)顏色詞黑與紅,用隱喻婉曲的修辭,含蓄而又辛辣地諷刺了官場(chǎng)的流弊,詞精句警,振聾發(fā)聵。

順便提一下,古人將詩(shī)歌中最能開(kāi)拓意旨和表現(xiàn)力最強(qiáng)的關(guān)鍵詞句稱為詩(shī)眼,同理楹聯(lián)中最能拓深旨趣的字詞可稱為聯(lián)眼。有興趣的朋友可以找一找上述四副傳世楹聯(lián)的聯(lián)眼。

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