一、創(chuàng)作與生活相關(guān)

   不可否認(rèn)，創(chuàng)作與個人的生活環(huán)境與成長氛圍有關(guān)。同時有生活氣息的創(chuàng)作，更能引起讀者的共鳴。就拿我個人來說例子，雖然頭上也頂個80后的年齡頭銜，但我本人是土生土長從鄉(xiāng)村里出來的，所以我熱愛我的家鄉(xiāng)，熱愛我家鄉(xiāng)的一草一木。從一初開始，寫母親成聯(lián)：“灶里火光紅透臉；針中歲月白了頭。”這就是我的成聯(lián)開始之路，寫自己熟悉的鄉(xiāng)村事物與人物。從我2002年接觸對聯(lián)開始，我都一直在用筆觸去表達(dá)自己對家鄉(xiāng)的熱愛，對故鄉(xiāng)山水的親切。別人的嘲笑，比如“莫笑小雞親我嘴�！北热纭叭松�更要大風(fēng)吹�！倍紵o法改變我對故鄉(xiāng)的追憶與思索，所以才有了《鄉(xiāng)聯(lián)三百六十五幅》集的經(jīng)典代表作品。我毫不掩飾的坦誠，鄉(xiāng)村對聯(lián)占了我楹聯(lián)創(chuàng)作的三分之一。所以說有許多愛好對聯(lián)者問，寫什么內(nèi)容才可以成為好的佳作楹聯(lián)？我的回答是，寫你最熟悉的題材作品。

二、創(chuàng)作與性情相關(guān)

   毫無疑問，真性情的作品才是令人印象深刻，并可以得到長久生命力的閱讀�，F(xiàn)在的社會環(huán)境氛圍喧囂不止，許多學(xué)習(xí)者把楹聯(lián)當(dāng)作了一種快餐文化來消費(fèi)。我覺得有讓人深思的地方，就是我們寫作中是否忘了初心？我們從最初的純文學(xué)寫作，是否到現(xiàn)在就成了名利性寫作？這里就要看作者的個性堅(jiān)持，耐得住寂寞與否？所以我的一幅對聯(lián)“耐得住寂寞，更覺聯(lián)心獨(dú)苦；作弗來逍遙，常使花酒滿襟�！贝寺�(lián)非過來人可以輕易品會。這也是我要鼓勵大家堅(jiān)持的，文學(xué)就是文學(xué)，致敬純粹，不忘初心。保持自己的真性情，保持自己的純文字，這樣的作品才是讓人可以感動的。

三、創(chuàng)作與學(xué)識相關(guān)

   也可以說，創(chuàng)作的上限是個人的天賦才情，而創(chuàng)作的下限是個人的學(xué)識修養(yǎng)。個人的學(xué)識修養(yǎng)包括了對古詩詞的了解，對前人文字的閱讀與掌握，包括了對于各地的人情風(fēng)俗的了解。這些在很大養(yǎng)分上給創(chuàng)作提供了可能性。我們常說，無中生有是一種創(chuàng)作手段，更別說夢里還能作聯(lián)的，就象我的一幅詠墨硯就是如此，夢境中得來，詠墨硯“欲把泰山研化墨；竟從滄海引來潮。”建議楹聯(lián)學(xué)習(xí)愛好者，有時間多讀些唐詩宋詞，多讀些小窗幽記之類的養(yǎng)性文字；四書五經(jīng)或離騷楚辭，又是更高層次些的文化閱讀。

四、創(chuàng)作與風(fēng)格有關(guān)

   這么說吧，風(fēng)格不是一日形成的，只有日積月累的文學(xué)創(chuàng)作，才能漸漸形成自己的風(fēng)格。就如畫家石濤和尚說的，“搜盡奇峰當(dāng)草稿�！敝挥袑懚嗔�，才能了解自己的風(fēng)格是哪種？或清麗，或豪氣，或飄逸，或古拙，或自然，或清新等等。同時我個人覺得風(fēng)格不一定是單一的，假如你能寫多種風(fēng)格，何樂而不為呢？就以我個人來說，我能寫下里巴人，也能寫陽春白雪，這就是需要常年的文字鍛煉才能做到的平衡。我們常說的化蝶，就是一種全面釋放自己的狀態(tài)。不拘于風(fēng)格，而自有風(fēng)格，這才是楹聯(lián)文學(xué)的最終境界。

五、創(chuàng)作與靈感有關(guān)

   寫文字的，都知道有時候創(chuàng)作狀態(tài)來了，靈感爆發(fā)了，這時候的寫作特別容易，經(jīng)常能出精品佳作。這種寫作狀態(tài)是愉悅的，是輕盈的，是收效的。楹聯(lián)寫作的靈感與我們的節(jié)氣有關(guān)。就以我個人來說，春天是浪漫的季節(jié)，是想象的季節(jié)，最能寫出好作品的季節(jié)，可以多寫些風(fēng)景，人物，性情，集詞等等的作品。夏天是炎熱的季節(jié)，楹聯(lián)寫作或有喧囂氣息，多以沉寂為主更好，可以寫些清涼的作品。秋天是養(yǎng)性的季節(jié)，可以多寫些山居，性情，格言之類的作品。冬天是總結(jié)的季節(jié)，可以多寫些楹聯(lián)隨筆，創(chuàng)作感想，一年集子的總結(jié)等等。靈感這個東西很奇怪，你希望有時卻不一定有，所以常人需要先練習(xí)，然后進(jìn)入狀態(tài)，漸漸找到自己的寫作節(jié)奏與靈感。

六、創(chuàng)作與饑渴有關(guān)

   寫文字的，都知道主觀寫作與被動寫作的區(qū)別。主觀寫作的，從來不限制自己的靈感發(fā)揮，不限制自己的性情抒發(fā)，不限制自己的題材拓展，所以在主觀寫作的時候，沒有所謂的文字藩籬存在。所以這樣的無拘無束的創(chuàng)作狀態(tài)，才是我們應(yīng)該希望的。而被動的寫作，一開始就落了下乘。沒有積極主動性，所謂的同類對比中，也不是顯得有那么激情與靈感。所以要寫出好的文字，全看你的創(chuàng)作饑渴感有多強(qiáng)，作者不主動寫作，是發(fā)揮不了自己的所有才情與靈感的。有人問聯(lián)圣的洪荒之力從哪里來？我為什么能寫出那么多又多有好的作品，我的回答是，對于文字的饑渴感超越了常人的追求。

七、創(chuàng)作與氛圍有關(guān)

   成聯(lián)創(chuàng)作，有時候需要一個很好的氛圍，比如學(xué)習(xí)氛圍，比如交流氛圍，比如獨(dú)處寂寞。這個氛圍是外面的環(huán)境因素，有時候是自己的內(nèi)心因素，全看作者的控制力與營造力。我們常說的聯(lián)好人好，樂于交流，樂于學(xué)習(xí)，樂于創(chuàng)作。這里就沒有所謂的拍馬之說，沒有所謂的創(chuàng)作人為的人際關(guān)系。就是一個很簡單的氛圍，創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)楹聯(lián)限制水平發(fā)展的，最終還是那很世俗的人際關(guān)系，缺少了一往直前的文字動力�；蛘哒f，走出了圈子，很多愛好者難以找到平衡的自己。我與我周旋，我手寫我心，都指的是自己心中的氛圍，比較喜歡這樣的 獨(dú)處氛圍。

八、創(chuàng)作與堅(jiān)持有關(guān)

    成聯(lián)寫作，見慣了太多的天賦者，因?yàn)椴荒軋?jiān)持，而漸漸失去了光彩。這里說的就是需要堅(jiān)持，為什么而堅(jiān)持？為初心而堅(jiān)持，為自己的文學(xué)夢想而堅(jiān)持。因?yàn)樯鐣�環(huán)境的改變而改變的文學(xué)愛好者太多了，所以對于能堅(jiān)持的，我一向是很佩服。就以我個人來說，堅(jiān)持了十五年的文學(xué)夢想，始終沒有改變。不忘初心，致敬純粹的文字始終是我的追求。與落花如蝶我如塵這種一瞥而過的璀璨先比，我更喜歡享受那種堅(jiān)持的過程。我曾說，作一個干凈的人，寫一些干凈的文，就已經(jīng)很滿足了。